雷淞然那嗓子“开门啦——送吃的——！”的余音还在石门间撞着，嗡嗡地回荡，像只没头苍蝇在墙角乱碰。风从门缝里挤进来，吹得火折子一晃一晃，差点灭了。李治良蹲在门边，手帕还攥在手里，耳朵却竖了起来，不是听风，也不是听回声，是听自己心里那点说不清道不明的别扭劲儿。
他刚才擦那纹路的时候，就觉得不对。
不是“不像村里画的”那种不像，而是——太像了，又不像对的地方。云雷纹这玩意儿，山沟里的瓦罐、祠堂的梁上、连二愣子家娶媳妇的红柜子都画过，可那些都是粗笔大墨，图个热闹。眼前这纹，细得跟绣花针走线似的，一道压一道，拐弯处还有钩子，像是拿刀尖一点一点抠出来的规矩。更怪的是，每隔七道，就断一下，留个小口，不连着。他拿指甲比划过，七道一组，清清楚楚，不多不少。
“这纹路好生奇怪。”他低声嘟囔，声音干巴巴的，像是从嗓子眼里硬挤出来的。
他把湿手帕重新按上去，顺着那组纹路一点点往上蹭。泥灰被擦开，底下石头的颜色浅了一圈，纹路也更清晰了。他发现这些“七道一缺”不是乱排的，而是从右往左、从下往上，一层叠一层，像是在记数，又像是在排字。他忽然想起小时候爹卖陶罐，有个穿长衫的先生喝了酒，指着罐子说：“老弟，你这罐子上的雷纹，其实是古时候的‘电’字变的，老祖宗画天上的事儿，一笔一划都有讲究。”当时他不信，觉得喝多了胡咧咧。可现在看着这门上的纹，心里那根弦猛地一颤——这真不是随便刻的，是字，是话，是人想留下点啥。
他试着用手在空中描，顺着那纹路走。七道，断；再七道，断；第三组时，中间多了一个小点，像是顿了一下。他眉头越皱越紧，这节奏不对，民间哪有这么整整齐齐记事的？要真是字，那得是多讲究的人才干得出来。
他停下动作，喘了口气，抬头看了看石门顶。太高了，火光照不到头，黑乎乎一片，像是被天咬了一口。他忽然有点后悔刚才没拦住雷淞然喊那一嗓子。那声音太响，太活，反倒衬得这地方更死、更沉。现在安静下来，连自己擦石头的声音都显得突兀，像是在打扰谁睡觉。
他缩了缩脖子，把火折子往门边凑了凑。光晕扫过纹路，突然，他发现那“七道一缺”的断口处，凹槽的走向有点斜，不是直上直下，而是微微往左偏，像是写字时笔锋一甩留下的尾巴。他心头一跳，赶紧用手指去摸。没错，是斜的，而且每组都是同一个方向。这不可能是无意为之，更不可能是工匠偷懒。这是故意的，是标记，是暗号。
“这……”他张了张嘴，想喊雷淞然，可那小子刚喊完一句就躺地上喘气去了，八成听着呢也不愿动。他只好自己琢磨。七道一组，左偏收尾，像是某种顺序，又像是在指方向。他顺着那斜口的方向看过去，正好指向门左侧靠下的位置。那里也有纹，但被泥糊得严实，看不出花样。
他正要挪过去擦，身后传来脚步声。
不是雷淞然那种拖泥带水的蹭地声，也不是蒋龙翻跟头落地的那种轻巧，是皮鞋底踩在碎石上的声音，稳，慢，一步一步，像是算准了距离才落脚。
李治良回头，看见王皓走了过来。
他没戴帽子，头发乱糟糟的，眼镜片上沾了灰，右手还缠着布条，是之前和宫本太郎交手时划的。他走得很慢，眼睛一直盯着石门，等走到近前，也没说话，先蹲下身，把手伸向那片云雷纹。
李治良让了让，把火折子往边上挪了挪。
王皓的手指贴上纹路，从第一道开始，慢慢往下划。他的动作很轻，像是怕惊着什么，指尖在每一处凹槽里停留片刻，感受深浅、宽窄、转折的角度。划到第七道时，他停了一下，指腹在断口处来回摩挲，眉头一点点锁紧。
“阴刻。”他低声说，“战国晚期楚地的手法，刀口深而窄，底部呈V形，是用青铜錾子一点一点凿的。”
李治良点点头：“我瞧着也不像后来补的。”
“不是补的。”王皓摇头，“是原刻。这种技法在荆州熊家冢出土的漆器上有过，但规模没这么大。”他说着，手指继续往上，划过第二组七道纹，“但这里有问题。”
“哪儿？”李治良凑近。
“记数方式。”王皓的声音低了下去，“楚人记数，偏好五进制循环，尤其是与祭祀、历法相关的符号。我在《包山楚简》里见过类似的排列，都是五道一组，配以星象标记。可这门上的纹，是七道一缺，完全不符合楚地惯例。”
李治良听得半懂不懂，但听出他语气里的不对劲：“你的意思是……这纹路不该是这样的？”
“不该。”王皓点头，“而且这个缺口的方向——”他用指尖沿着断口的斜面滑动，“往左偏十五度左右，是刻意为之的引导标记。楚人若做标记，多用对称或垂直切割，极少出现单侧倾斜。这更像是……后加的。”
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