从广交会回来后，林墨又过上了“两点一线”的生活。
厂里，家里。出了厂门就回家，进了家门就不出来。外面的标语、传单、口号、冲突，他都知道，但不去看，不去听，不去想。
广交会的订单够厂里忙一阵子了。“云”“竹”“帆”三个系列都要排产，人造板的订单也要排。韩海峰那边已经把伊藤忠商事的试销订单排进了生产计划，第一批三百立方米，五月交货。欧洲那边的试销订单排期更紧，客户要求六月之前到港。
生产上的事，林墨已经不需要操太多心了，各分厂的厂长都能独当一面。
林墨需要做的，就是看看报表、批批文件、偶尔去车间转一圈，确认一切正常运转就够了。
跟陈枋安的对话之后林墨也开始着手准备一些东西。
从后世穿越过来的时候，林墨脑子里装了很多东西。那些东西不是他刻意记的，是在后世的设计生涯中一点一点积累下来的。看过、摸过、拆过、修过、设计过、生产过。有些印象深刻，有些模糊不清，但都在，只是需要慢慢往回找。
他先从今年开始。
一九七六年，他穿越前的那个世界，欧洲和美国的家具市场正在经历一场变革。北欧的简约风格已经成熟多年，开始向欧洲大陆和北美输出。意大利的现代设计正在崛起，米兰的年轻设计师们开始挑战斯堪的纳维亚的统治地位......
美国的市场更务实一些。美国人喜欢大，喜欢舒适，喜欢功能性强的东西。所以美国的家具普遍比欧洲的大一号，沙发更深、坐垫更软、靠背更高。材质上，美国人喜欢实木，但人造板也在慢慢被接受，尤其是在中低端市场。
日本的市场，梁先生和田中教授已经给了他不少信息。日本的住宅面积小，对空间的利用率要求极高。所以日本的家具普遍偏小，多功能、可折叠、可收纳的设计很受欢迎。材质上，日本人喜欢天然材料，实木、竹、藤、纸，但人造板因为价格低、性能稳定，也在逐步占领市场。
他把这些东西一点一点写在纸上。
除了设计风格和市场趋势，他还画设计图纸。
从西欧到东欧，从南美到北美，从日本到澳洲......
从八十年代到九十年代再到新世纪，每个时间段......
晚上九点以后，书房的门关着。陈敏知道他在里面画画，从不过来打扰。她坐在客厅里看电视，或者看书，或者织毛衣。岳母早已带着两个孩子回屋里睡了，电视的声音开得很小，几乎听不见。
林墨坐在书桌前面，台灯的光照在图纸上，把那些线条照得很清楚。
他的动作很快。每一份图纸都先在草稿纸上画出结构图，标注尺寸和关键参数，然后在旁边写设计说明——为什么这么设计，在什么年代、什么地区、什么市场背景下出现，解决了什么问题，有什么优缺点，后来被什么技术取代了。
草图画完，再用正式的图纸纸描一遍，线条用鸭嘴笔蘸墨汁画，尺寸用仿宋字标注，设计说明用钢笔写。
他把画好的图纸按年代分类。
一九七六年到一九八五年，一个抽屉。一九八六年到一九九五年，一个抽屉。一九九六年到二〇〇五年，一个抽屉。二〇〇六年到二〇一五年，一个抽屉。二〇一六年到他穿越的那一年，又一个抽屉。
每一个抽屉里的图纸，都是那个年代世界上流行的东西。七十年代末到八十年代初，北欧简约风格的黄金时代。八十年代中期到九十年代中期，意大利现代设计的巅峰。九十年代末到二十一世纪初，美国的实用主义卷土重来。二十一世纪第一个十年，环保和可持续成为主流。二十一世纪第二个十年，智能家居和定制化开始兴起。
他画得最多的，是新世纪后的的那二十年。那是中国家具行业真正爆发的二十年，也是他脑海里最熟悉的几十年。
八十年代初，中国的家具市场还是一片空白。改革开放刚开始，老百姓手里有了点钱，想改善生活，市场上却买不到像样的家具。那些年，国内的家具厂还在生产五六十年代的老款式，又笨又重又丑。而国外的设计已经迭代了好几轮，简约、现代、实用、美观，完全不是同一个时代的东西。
到了新世纪，中国的经济大爆发带来了家具行业的大爆发，各种设计思潮也冲击着那个时候的他。
如果北方家具厂能在八十年代初就拿出一批符合国际潮流的设计，就能在国内市场建立优势。
书桌右边的抽屉满了，他拉开抽屉，看着那些码得整整齐齐的图纸，心里涌起一种说不清的感觉。
他在书桌前坐了很久，然后从抽屉里拿出那十几份图纸，一份一份重新看了一遍。每一份都看得很仔细，从线条的粗细到标注的位置，从设计说明的措辞到年代分类的准确性。
确认没有问题之后，他把图纸码好，用夹子夹住，放在书桌的左上角。
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