文物保护站建在海边的台地上，恒温恒湿的库房里，百余件残片被分装在密封盒里，盒盖上凝着细细的水汽。艾哈迈德小心翼翼地取出其中一盒，掀开盖子的瞬间，一股咸腥的潮气扑面而来。盒底的丝织品残片和灰白色的盐晶、深褐色的海底淤泥胶结在一起，硬得像薄薄的石板，完全看不出原本的纹理。
“我们试过用淡水浸泡脱盐，可一泡纤维就碎成渣了。”艾哈迈德语气里满是惋惜，“这些是目前东南亚发现的年代最早的唐代丝织品，要是能解开它们的工艺谜题，就能证明海上丝路的丝织贸易比我们之前认为的更繁荣。”
高槿之戴上无尘手套，轻轻拿起一块最小的残片，放在扫描仪下调试参数。蓝光扫过残片表面，屏幕上只显示出一片杂乱的盐晶衍射信号，完全识别不到纤维结构。他反复调整扫描深度与分辨率，试了十几次，始终只能捕捉到表层的沉积物，探不到内部的丝线。
“盐晶已经渗进纤维内部了，和丝蛋白胶结在一起，相当于给丝线裹了层石壳。”高槿之皱着眉，指尖划过屏幕上的噪点，“不先温和脱盐，根本没法检测捻向。但直接脱盐，纤维没有支撑，一碰就碎。”
第一天的检测陷入了僵局。晚上几人住在保护站旁的民宿里，晚风卷着海浪声拍着窗棂，许兮若看着高槿之对着电脑反复调试算法，忽然开口：“今天路过村子的时候，我看见当地老人晒的蜡染布，据说泡在海水里都不容易掉色。他们处理丝线肯定有古法，说不定能找到温和固线的法子。”
高槿之抬起头，眼里一亮：“对，民间工艺往往藏着最实用的智慧。明天我们去周边的村落转转，找会古法织丝的老人问问。”
第二日一早，艾哈迈德帮他们找了位当地的向导，驱车往内陆的传统织艺村落去。路越走越偏，棕榈林换成了成片的水稻田，村落深处的一间木屋里，他们见到了七十四岁的娜妮奶奶。老人家是当地仅存的几位会传统织金锦的艺人，家里的织机传了四代人，墙上挂着早年织的巴迪克蜡染与织金披肩，纹样里依稀能看出联珠纹的影子。
听说几人是来寻访古法制线工艺的，老人笑着把他们让进屋里，从樟木箱里翻出了一卷泛黄的旧丝线。“这是我母亲那辈传下来的，用海藻汁泡过，棕榈灰腌过，扔在海水里半年都不烂。”老人捏起一根丝线，轻轻拽了拽，韧性十足，“以前的商人出海带丝货，都这么处理，怕海水泡坏了。”
许兮若小心翼翼地接过丝线，指尖摩挲着细腻的质感。她凑近了看，丝线表面裹着一层极薄的透明保护膜，摸上去不粘手，却能牢牢锁住纤维。娜妮奶奶当场演示了古法处理的步骤：先把晒干的海藻煮出黏汁，浸泡丝线三日，取出阴干后，再用棕榈树的灰烬兑水揉线，最后反复冲洗阴干。处理好的丝线既能防盐蚀，又能增加韧性。
“您织的这个纹样，是不是叫联珠纹？”许兮若指着墙上的披肩，指尖划过珠圈里的对鸟图案，“我们中国唐代的织锦，也有一模一样的纹样。”
娜妮奶奶眼睛一亮，连连点头：“老辈人说，这个花纹是很多很多年前，从海上来的商人教的。他们带来丝线和花样，我们学着织，慢慢就改成了我们自己的样子。”
那天上午，两人在老人家里待了三个多小时。许兮若认真记录着古法固线的原料与步骤，采集了海藻与棕榈灰的样本；高槿之则给旧丝线做了全面检测，记录下纤维表面的保护膜成分与结构。这些来自民间的古老智慧，正是破解出水残片脱盐难题的钥匙。
回到保护站，高槿之立刻把样本数据传回南市，沈清收到后马上着手调整配方。她以海藻多糖为基底，搭配棕榈纤维萃取物，再加入温和的螯合剂，既能逐步溶解纤维里的盐晶，又能在脱盐过程中同步给纤维穿上保护膜，避免碎裂。连夜调试出的配方小样，通过国际快递加急发往印尼。
等待小样的两天里，许兮若跟着娜妮奶奶学起了巴迪克蜡染的基础技法。蜂蜡在铜壶里融化，顺着铜嘴流在白布上，画出流畅的纹样，染色后脱蜡，就留下了朦胧的晕染边。她发现蜡染的晕染逻辑，和捻光绣的光影层次异曲同工——都是靠深浅错落营造通透感，一个用蜡遮色，一个用线造光。
她试着把巴迪克的晕染思路融入绣稿，画了一幅海浪纹样的草图：不用传统的平涂配色，而是用深浅不一的蓝线按捻向错层排布，近看是细密的针脚，远看就是翻涌的海浪，像极了蜡染的自然肌理。高槿之把草图扫进软件，模拟出光影效果，屏幕上的海浪仿佛要涌出来，灵动得不可思议。
第三日，防护剂小样终于送到。沈清通过视频连线，一步步指导现场操作：先将残片放在密闭熏蒸箱里，用稀释后的海藻多糖溶液低温雾化，让药液慢慢渗进纤维缝隙，先给脆弱的丝线铺上一层保护膜；十二个小时后，再换用脱盐药液熏蒸，逐步溶解盐晶；最后用纯净水雾化冲洗，常温阴干。
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