第八件拍品——杨维桢《行书赠萧生显序》手卷。这是全场第一件元代作品，也是全场第一个手卷。
杨维桢的行书以狂放着称，笔力遒劲，气势磅礴。此卷书赠萧生显序文，洋洋洒洒数百言，笔走龙蛇，一气呵成。
一位书法家站起来，激动地说：“杨维桢的字，被称为‘铁崖体’，狂放不羁，但狂而不乱。你看这笔画的转折处，那种力度，不是一般人能写出来的。”
第九件拍品——乾隆帝《行书创业守成难易说》手卷。
大屏幕上出现了这幅御笔手卷，长达三米，洋洋洒洒近千言。乾隆皇帝以行书书写自己的政论文章，论述创业与守成之难易。笔力遒劲，气势恢宏。
乾隆帝 行书创业守成难易说 手卷
款识“己丑暮春御笔”。钤印“乾”、“隆”、“几暇临池”、“五福五代堂古希天子宝”、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”等十余方。自题引首“论衷垂继”，四个大字写得端端正正，颇有帝王气象。
一位历史爱好者感叹道：“乾隆皇帝自称‘十全老人’，他的字虽然不如专业书法家，但这份帝王之气，别人写不出来。”
然而，他的话还没说完，后排又有人站了起来，这次是一个穿着黑色皮夹克的中年人，声音又大又冲：“这幅乾隆御笔，我看是假的！”
全场再次安静下来！
所有人的目光都转向他。有人小声嘀咕：“怎么又是来质疑的？”
“今天怎么回事，质疑的人一个接一个。”
那黑皮夹克指着大屏幕，振振有词：“故宫藏的那幅《快雪时晴帖》上的题跋才是真迹。这幅字的笔法太软，缺乏乾隆那种刚健的气势。”
“而且，乾隆皇帝写‘隆’字，最后一笔习惯向上挑，你们看这个‘隆’字，根本没有挑笔。”
“这肯定是摹本！”
议论声再次响起，前排几位专家面面相觑，有人摇头，有人皱眉。李经理无奈的第二次站了起来，按照之前跟陈阳和秦公商量好的，谁拿出拍卖的字画，收到了质疑，谁负责出面解释，自己也是倒霉，接连赶上了自己。
只不过，他这次没有急着反驳，而是先走到大屏幕前，指着那幅手卷的几个细节，慢悠悠地说，“这位先生，您说乾隆皇帝的字刚健，没错！”
“但您忽略了一点——这幅《创业守成难易说》是乾隆晚年写的，乾隆己丑年是乾隆三十四年，他五十九岁，书法风格已经由早年的刚健转为老辣沉稳。”
“您拿他中年题跋的笔法来比对晚年作品，这本身就不科学。”说着，李经理指着那个“隆”字，“至于您说的挑笔，您仔细看这个‘隆’字的最后一笔，不是没有挑，而是挑得很含蓄。”
“这是因为纸本不同于绢本，墨迹容易洇开，所以晚年的乾隆在纸上书写时，会适当收敛笔锋。”
“这是情理之中的变化，不是破绽。”说完，李经理轻轻咳嗽了一声，脸上微微笑了一下，“其实想要确定是不是乾隆写的，并没有那么复杂！”
他又指向引首的“论衷垂继”四个大字：“大家再看这引首。”
“乾隆皇帝自题引首的书法风格，与正文有明显差异。引首更加端庄，正文更加流畅。这正是乾隆皇帝书写时的真实状态——写引首时更用心，写正文时更放松。”
“如果是摹本，造假者不可能刻意制造这种差异。”
李经理转过身，面对全场，声音里多了一种“我说完了，你们自己判断”的从容：“另外，这幅手卷上的‘五福五代堂古希天子宝’印，是乾隆皇帝七十岁后才使用的。”
“这幅画写于己丑年，他五十九岁，还没有这方印。”
“这些印是他晚年重新御览时加盖的。这种跨年加盖的现象，在清宫御笔中非常常见。”
“故宫藏的很多乾隆御笔上都有后加盖的印章。这说明这幅手卷一直保存在清宫，被乾隆反复把玩欣赏。”
“如果这是假的，怎么可能有这种层层递进的收藏痕迹？”
质疑者张了张嘴，想说什么，但发现自己完全找不到反驳的切入点。他低下头，坐回了座位。旁边的同伴拉了拉他的袖子，示意他别再说了。
刘拍卖师清了清嗓子：“乾隆帝《行书创业守成难易说》手卷，起拍价一百万，每次加价不低于二十万。”
“一百二十万。”
“一百五十万。”
“一百八十万。”
“两百万！”
价格很快突破五百万，最后以居然以六百万的价格成交，而且还是一位京城收藏家。
第十件拍品——吴历《山水》立轴。画面山峦叠嶂，溪流潺潺，林木葱郁，意境幽远。款识“树密迷山路，村闲远俗尘。丙辰九月十有五日写于桐荫山房。吴历”。钤印“渔山”、“吴历”。收藏印“有石珍藏”。
第十一件拍品——董其昌《疏林茆屋》手卷。画面疏林数株，茅屋几间，远山如黛，意境萧疏。
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