第六件拍品——张宗苍《雪狮联句图》立轴登场，大屏幕上出现了那幅气势恢宏的画面：雪山连绵，银装素裹，一头雄狮盘踞于山巅，昂首向天，鬃毛如焰，威风凛凛。远处云雾缭绕，近处冰凌垂挂，细节刻画极为精到。
款识“臣张宗苍恭绘”，字迹工整，一丝不苟。本幅还有嵇璜奉敕敬书的御制诗句，书法端庄秀丽。收藏印极为丰富，密密麻麻排了十余方，有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“宜子孙”、“三希堂精鉴玺”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“重华宫鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”等，是标准的清宫旧藏。
张宗苍 壬申（1752年）作 雪狮联句图 立轴
一位故宫退休的老专家拄着拐杖站起来，激动得声音都在发颤：“这是标准的清宫装裱，标准的石渠宝笈着录格式。”
“你们看这装裱的绫子，这是乾隆朝的宫绢；这题签的格式，也是内府专用的。”
“这样的东西，在市场上极少出现。当年的《石渠宝笈》着录了多少件？几千件而已。能流传到民间的，凤毛麟角啊！”他摘下眼镜，擦了擦眼角，周围的人纷纷点头。
然而，就在这时，后排一个声音响了起来，不大，但很清晰：“这东西，我看有问题。”
所有人的目光都转向了后排。说话的是一个五十来岁的男人，穿着一件深灰色的夹克，戴着黑框眼镜，手里拿着一本翻得卷边的图录。他的身边还坐着几个人，都是生面孔。
前排几位老藏家皱了皱眉，交头接耳。有人小声说：“这人是谁？连这件东西都要质疑？”
“不知道，看着面生。”
“不会跟昨天一样，是来捣乱的吧？”
那人站了起来，声音大了些：“张宗苍是乾隆朝的宫廷画家，他的画风我研究过。”
“这幅《雪狮联句图》笔法细腻，设色华丽，确实是典型的宫廷风格。但是......”说着，他停顿了一下，随后提高了声调。
“这幅画的印章和题跋，我有疑问。乾隆皇帝的‘石渠宝笈’印，我看图录上的照片，印文笔画似乎有些软，缺乏真印的那种金石味。还有这‘乾隆御览之宝’的印泥颜色，也太鲜亮了。”
“大家都知道，市场上打着乾隆收藏的书画赝品非常多，所以，我怀疑这些藏印，会不会是后盖的？”
此话一出全场哗然，议论声此起彼伏。有人开始重新审视大屏幕上的印章，有人拿出放大镜凑到图录上看。前排的几位专家也皱起了眉头，低声讨论起来。
“这人说得好像也有点道理。印章确实是鉴定古画的重要依据。”
“可是石渠宝笈着录的东西，怎么会有假？”
“不一定，市面上石渠宝笈的赝品多了去了，关键还是看东西本身。”
眼看议论声越来越大，坐在前排的李经理站了起来。他推了推金丝眼镜，转过身，面对那个质疑者，声音不大，但每个字都带着一种学术的严谨和底气。“这位先生，您的质疑我听到了。”
“非常感谢你能提出疑问，这也我们春雷拍卖非常欢迎的，现在我来回答您的问题。”
说着，李经理走到大屏幕前，指着那方“石渠宝笈”印，不紧不慢地说，“第一，关于印章的笔画问题。”
“乾隆朝《石渠宝笈》用印，并非同一时间、同一工匠所钤，前后期有细微差异是正常的。”
“还有，您说印文笔画偏软，是因为这幅画是纸本，而《石渠宝笈》着录中很多作品是绢本。”
“纸本吸墨性强，印文笔画会略有晕散，看起来不如绢本上那么锐利。这是材质造成的差异，不是印章本身的问题。”
说道这里，李经理微微顿了顿，又指向“乾隆御览之宝”印：“第二，关于印泥颜色。”
“根据现有史料记载，之前这幅画一直藏在重华宫，后来即便流失在外，也保存条件极好，从未受潮受晒，印泥颜色鲜亮是完全可能的。”
“况且，乾隆朝的印泥用的是上等朱砂，本来就可以保存数百年不变色。您要是觉得颜色太鲜亮，我可以告诉您，故宫藏的一批乾隆御笔上，印泥颜色比这个还鲜亮。”
“您要是不信，可以去故宫看看实物。”
质疑者张了张嘴，似乎还想反驳。李经理没给他机会，继续说道：“第三，也是最关键的。”
“大家请看这幅画之前的装裱图片——这种‘宣和裱’的格式，是乾隆朝内府装裱的典型样式。”
“上面的题签、绫子、包首，都是乾隆时期的内府用料。这些东西，造假者可以仿印章、仿题跋，但仿不了几百年前的宫绢和绫子。”
“这些材料的纹理、质感、老化程度，是任何做旧手法都无法模仿的。”
“最重要的在这里，”随着图片更换，李经理抬手一指，“还有这方‘重华宫鉴藏宝’印，重华宫是乾隆皇帝潜邸，他登基后很少使用。”
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