我对艺术电影是有信心的，但我不认为艺术电影放到市场上就会死亡，我跟日本的山田洋次导演讨论过日本艺术院线的问题，山田先生对我说，日本电影从来没有设立过专门的艺术院线，其实日本讨论过这个问题，但很多人都认为，应该放手让所有电影在一起博弈，即便在二三十年前日本本土电影遭遇好莱坞空前打击的时候也没有设立保护措施。日本的艺术电影死了吗？没有吧，今年《入殓师》还拿到了奥斯卡最佳外语片。
艺术电影确实比较弱势，但艺术电影是有受众的，现在国产内的艺术片没人看，我觉得市场不背这个锅，观众不背这个锅，真正的问题出现我们的导演身上。谁说艺术电影票房就一定惨淡啊？小津的电影是艺术片吧，票房差吗？小津多部电影都是日本年度票房的前十名。库布里克票房差吗？《2001漫游太空》，成本1000万，美国票房就是5600万，大赚，库布里克的电影票房都很好。现在的伍迪艾伦、科恩兄弟、甚至是李安票房也都不错。很多厉害的艺术片导演，票房都很好，他们的电影深受观众喜欢。
国内现在的艺术片观众不爱看，导演们应该检讨自己，为什么别人的艺术片拍出来就有观众，就受观众欢迎，而我们的电影就不受欢迎！其实道理很简单，观众用脚投票的，观众觉得电影不好看，这才是最根本的原因！”
王晓帅被说得哑口无言，咬了咬自己的嘴唇，振奋精神反驳道：“我觉得你这么说不公平，商业电影垄断性的排片让艺术电影根本无法进入市场，另一方面市场又缺乏对国产电影的保护。电影院是个很神奇的环节，经理只会把他认为包装好的货物摆上货架。我们艺术电影不想躲在角落里，但根本走不到大众的视野里去，我的电影《左右》有90%的排场都是无用场，在深夜或者早上，谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？艺术电影是有观众群体的，但由于场次问题观众看不到。法国规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一。此外，法国政府每年会通过法国国家电影业中心为艺术院线提供补贴，用于资助影院的宣传推广和设施改造。这是出于保护文化多样性的考虑做出的硬性规定。艺术片需要政府支持，建立专门的艺术院线，所以我一直呼吁政府兴建艺术院线，对艺术电影进行扶持！”
这话听得张然直皱眉，这就是中国的艺术片导演，很多人都是这个德行，冷笑着道：“我支持兴建艺术院线，也支持艺术电影，我们世纪巅峰建的电影院每家专门拿了一块银幕来放艺术片，我们是所有院线中对艺术片支持力度最高的。但我坚决反对政府来搞艺术院线，我也反对由政府对艺术片进行扶持，我认为文化的多样性是保护不出来，只能是越保护越完蛋。我甚至希望政府把国内市场真正放开，把好莱坞放进来，让我们跟好莱坞放开膀子干，在短时间内我们可能会被好莱坞打成猪头，但五年十年之后，我们一定能赢！现在韩国、日本都在本土逆转好莱坞了，我们没有理由做不到！
很多时候我觉得国内一些电影人的思维特别分裂，一边大喊，政府你不准管我们，我们要创作自由；一边又喊，政府你为什么不管我们，我们是艺术啊，你要掏钱养我们！我就特别难以理解，你们到底要不要政府管？如果你们真追求自由，就应该拿出追求自由的骨气来，宁可饿死，也不要政府来养！要是拿着政府的钱，又在那里高喊自由，你不觉得没有底气吗？一边大谈尊严，又一边叫政府养你们，尊严何在？一群整天求包养的人大谈尊严，这不是笑话吗？”
中国电影现在问题很多，很重要一点就是政府管得太多，政府已经管得够多的了，可现在他们进入还想拉着政府进来，让政府管更多。那等于在中国电影身上又加了一根链条，所以。张然的话就说得相当不客气。
陆钏听得心里直接乐，张然这混蛋说得够狠的，直接把王晓帅说成求包养的，刚才因为被王晓帅指着鼻子骂的怒气顿时散了大半，哈哈笑道：“晓帅啊，没想到你也会求包养啊！”
在场观众和院线经理平常到没有觉得王晓帅他们要求政府建艺术院线有什么不对，现在听到张然这么一说，也都觉得他们有点人格分裂。
记者们显得特别的兴奋，张然以前在网上打过不少嘴仗，没想到在现实中打嘴仗也这么厉害，这话把王晓帅损得那叫一个惨！
张国立在《建国大业》剧组跟张然拍了大半个月戏，知道张然的厉害，现在这嘴仗一打，他发现比自己想象的还要厉害，不由问道：“张导，那你觉得艺术院线应该怎么搞？”
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