张然的面试进行了将近一个月，《未来启示录》剧组的主创大致上敲定了。
艺术指导张然最终选择了约翰-迈尔，剪辑师选择了凭借《谍影重重3》拿下奥斯卡的克里斯托弗-劳瑟，服装设计是凭借《艺伎回忆录》拿下奥斯卡的柯琳-阿特伍德，整个幕后主创团队绝对可以亮瞎无数人的眼睛，有十一位曾获奥斯卡奖的主创携旗下团队协助张然完成影片的幕后创作，整个团队共有二十一个奥斯卡奖提名。
在幕后主创团队敲定后，张然没有休息，带着艺术指导约翰-迈尔马不停蹄的来到了旧金山充满田园气息的普西迪公园的一座小山上。
从车上下来，张然就看到了工业光魔的标志，而在入口处，他看到了矗立着一尊尤达大师雕塑，似乎在同来往的员工和游客致意。雕像背后是一组内部相连、光线充足的翻新建筑。这些建筑是孕育世界知名特效大片的温房，是探索未来技术发展的实验室，更是一个致敬公司自身历史与电影作品的博物馆。
没错，这里就是举世闻名的好莱坞特效公司工业光魔的总部，是被无数影迷、极客、宅男奉为电影圣地的地方。
工业光魔原本是为了完成乔治-卢卡斯为《星球大战》成立的特效部门，但在随后的三十多年中，工业光魔一直以来都是电影特效业的开创者和绝对王者。甚至有人说过，现代电影特效史就是工业光魔的发展史。即使现在有彼得-杰克逊的维塔数码的强势崛起，但工业光魔的王者地位也无可动摇。
迄今为止，工业共获得过15座奥斯卡小金人，无数在世界范围内耳熟能详的优秀影片都出自他们之手，《侏罗纪公园》、《哈利波特》、《加勒比海盗》、《变形金刚》等等。
今天张然过来，是找工业光魔谈《未来启示录》的特效问题的。尽管张然自己开有特效公司天工重彩，但公司的实力还不够强，做一般的特效绰绰有余，但想要真实呈现五十年后的战争几乎不可能，在这种情况下，张然只能向工业光魔求助。
工业光魔在战争和科幻特效上是有丰富经验的，《星河战队》、《世界大战》等军事科幻都是他们的手笔，而且工业光魔与其说特效公司，倒不如说是美国西海岸电影产业基地的一个技术研发与应用中心，许多计算机图形图像领域的最新技术都是最早由工业光魔用于电影制作。以《加勒比海盗》为例，工业光魔为了制作逼真的海水和漩涡，邀请了一大批物理学、数学和海洋方面的专家，甚至不惜租用卫星，对太平洋海域进行了长达一年的遥感测量，得到了极为丰富的数据，对于模拟海洋的汹涌波涛起到了重要作用。
其实张然最近想多所大学进行大笔捐赠，其实就是向卢卡斯和工业光魔学习，与大学的图形实验室搞好关系，为自己的特效公司储备技术和人才。
张然和约翰-迈尔刚走进大楼，前台小姐就笑脸迎人：“欢迎来到工业光魔，有什么能帮你们的吗？”
张然冲她笑了笑，道：“我是张然，我与丹尼斯-穆伦约先生约好了，谈特效的事！”
前台小姐拿起了电话，确认了一下，随即向张然和约翰-迈尔笑了笑，道：“请跟我来。”
张然和约翰-迈尔赶紧跟了上去。
前台带着张然和约翰-迈尔来到一间办公室前，敲了敲门，等到“请进“的声音响起，她推开了房门，笑道：“穆伦先生，张先生来了。”说着，她便回去前台了。
丹尼斯-穆伦六十来岁，头顶秃得比较厉害，穿着黑色t恤，蓝色的衬衣。他正坐在电脑后面看电影的镜头，看到张然他们，便微笑地起身走了过来，招呼道：“罗宾，约翰，你们来了！请坐！”
在电影特效行业丹尼斯-穆伦就是神级的存在，获得过九次奥斯卡最佳视觉效果奖，还有七次提名，他在1999年成为第一位在好莱坞星光大道上留名的特效艺术家，是斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、詹姆斯卡梅隆的御用特效总监。不要他现在年纪比较很大，精力不如从前，主要负责工业光魔的管理工作，很少直接做视觉总监了。
张然很喜欢丹尼斯-穆伦的风格，希望由他做自己的特效总监，为此专门拜托斯科塞斯，才请动这位大神。
等张然他们坐下后，丹尼斯-穆伦让助手让他们端来了咖啡，然后拨通了电话，让特效团队的人都过来。
几分钟后，几个特效主管到了，丹尼斯-穆伦开始为张然作介绍：“这是约翰-诺尔，《未来启示录》的特效将由我和他总体把控。这是我们公司的视觉特效总监罗素-厄尔，将由他负责拍摄现场跟组并创建资产；这是本-斯诺，将由他管理镜头制作。”他又把张然向几位特效总监介绍道：“这是罗宾张，就是那个想向科波拉挑战，在银幕上重现多声部蒙太奇和整体式场面调度的疯狂年轻人！”
张然不好意思地挠挠头，而其他人则一阵大笑，他们参与这部电影，很重要的原因就是冲着这一点来的，参与一部挑战多声部蒙太奇和整体式场面调度的电影，那太酷了！
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