明年，也就是1915年，一名叫做沃特的法国学者无意中发现细菌培养皿中的细菌菌落有些地方变得透明，即菌落消失了。
经过细菌过滤器过滤，再将稀释液滴到正常的细菌培养皿中，仍会导致这种现象。
于是他猜测稀释液中可能包含某种病毒、酶或者其他原生质能够导致细菌生病裂解，从而让菌落变得透明。
又过了两年，1917年时，英国科学家迪惠尔也独立发现了这种现象。
他做的实验比沃特还要严谨，并且就是他起了“噬菌体”这个名字。
需要格外多说一句，英国人迪惠尔是个没受过正规大学教育的业余生物学爱好者，基本靠自学。
只是他们两人发现了这个现象后，没有深入研究下去。
话说以二十世纪初的科研条件，确实比较难深入研究。
病毒这东西，一直有点神秘色彩在里面。
趁着他们研究的时候，李谕去见了见张元济，然后把电影拷贝送去虹口的电影院。
张元济听说有新电影看，马上兴致勃勃跟着去。
上海第一家电影院建在虹口，光绪年间由西班牙人兴建，——虹口以后是民国电影院的集中地。
受港片影响，很多人总感觉虹口是日本租界，其实这里属于上海公共租界，不过日本人确实挺多。——除了日本人，虹口还有不少犹太人居住。
张元济对李谕说：“去年大戏院的创始者西班牙人离开上海，日本人接手，改名叫做了‘东京活动影戏院’。”
“东京？”李谕一听就有点倒胃口。
张元济说：“工部局同样觉得名字不好听，让日本人尽快改成‘虹口活动影戏院’。”
“这样多少听着顺耳一点。”李谕说。
影戏院想买一份拷贝，不过李谕听到是日本人经营后，立马坐地起价。日本人没办法，只能接受高价。
影片不长，很快看完。出来后，张元济感觉很有意思。
李谕问道：“筱斋兄是不是也想进军电影行业？”
当时中国电影之父郑正秋找自己，就是张元济带来的。
“确实有一点想法，”张元济说，“不过我还没有摸清其中的门道。”
“简单，”李谕给他讲了起来，“无非就是设备、剧本、导演、演员，反正只拍短片，不需要多少钱。”
张元济问道：“开始要投多少？”
李谕说：“最初可能需要个十万元，一旦运作起来，两三年就可以回本。”
张元济说：“这么说确实值得一试，要是国内再多些影戏院更好。”
李谕说：“除了电影，还可以拍拍新闻短片之类的，反正题材太多，只要拍出来，绝对有市场。”
张元济明白这是个典型的蓝海市场，越早杀进去越好，于是说：“回去我就成立影戏院部，专门做做研究。”
有传闻1917年时，一名美国人带着电影设备来国内想投资制片工厂，不过苦于找不到合作的商人。商务印书馆最终只以3000的价格获得了他的拍摄设备，从而开始电影事业。
也不知道真假。
但张元济肯定是真的想搞搞电影。
——
没过几天，秉志和吴君就有了初步成果，速度相当快，毕竟他们有明确方向，而非其他实验室那种盲测。
李谕来到实验室看成果。
他们两人通过多组对照试验，证明了的确有物质可以溶解细菌；然后再过滤、增殖、培育等多次验证，证实其是一种病毒。
实验过程不复杂，但得到的结论很令人振奋。
两人拿试管的手都开始颤抖，更不知道论文怎么写。
吴君的想法很大胆：“先生，当年科赫证明细菌可以导致疾病诞生，让西方医学大大进步；病毒又可以杀死细菌，岂不是找到了一种灵丹妙药？”
李谕说：“你可别忘了，病毒也可以致病，没那么好掌握。”
秉志说：“可惜看不到它的真实面貌，令人心痒难耐！”
李谕笑道：“人类看不到的东西多了去，我也看不到电子和原子。”
“不一样！”吴君说，“原子是组成所有物质的粒子，包括病毒，它们必然小到看不见。”
秉志说：“都说麻雀虽小五脏俱全，我实在想不到病毒如此微小，还能有什么结构。”
李谕说：“这东西是不是生物都不好说。”
“不是生物？”秉志讶道。
“我是想，生命体不管怎么说都要有微观结构，一旦简单到不能再简单，还算生命吗？”李谕说。
吴君说：“先生的话越来越有哲学味道。”
“就当常规的科学讨论。”李谕其实是在有意引导。
吴君说：“细想一下，细菌的结构已经非常简单，病毒又小了一个数量级，很多细菌结构不可能再保留，总不会只有一个小到不能再小的细胞核吧？但这种结构应该很脆弱才对，又怎么能够形成生命体？”
李谕说：“或许它们生来就只能以寄生体存在，所以很多维持生命的细胞器就不需要。”
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