所以林夏准备的，自然不仅仅只有笛子这一种古乐器。
很快，舞台上的场景变换，林夏也来到了一处古琴面前坐下，将自己手中的笛子放在了一旁。
平沙落雁，明朝此曲称《落雁平沙》。
描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景，又名《雁落平沙》或《平沙》。
此曲琴谱最初载于明末《古音正宗》（1634年）。
问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过加工发展，形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同，又各具特色的多种版本，是传谱最多的琴曲之一。
曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。
对于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的；有“取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鸿鹄之远志，写逸士之心胸”的；也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”。
“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的。
现在流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，但静中有动。
林夏拨弄着古琴，独特的琴音，在整个场馆回荡着。
平沙落雁在演奏片段之后，林夏又再次换曲，开始演奏梅花三弄
曲中泛音曲调在不同徵位上重复了三次，故称“三弄”。
相传晋桓伊作笛《梅花三弄》，后人移植为琴曲。
乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。
在古琴演奏过后，林夏又起身，到一旁坐下。
手中的古乐器，也成功的变成了琵琶。
“铮~~~”
只是一声，大部分的人就知道了，这次林夏演奏的，是十面埋伏。
十面埋伏，乃是华夏国传统琵琶曲之一。
相比于其他的曲子，这个曲子就要更加的出名一些。
而且几乎所有的人，全部都知道这个曲子，是十面埋伏。
《十面埋伏》乐曲是公元前202年我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。
乐曲主要歌颂了楚汉的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢弘，充斥着金戈铁马的肃杀之声。
又名《淮阳平楚》：谱最早见于《华秋频琵琶谱》（1819），明王宝（1598-1662）《四照堂集。汤琵琶传》中记琵琶家汤应曾奏《楚汉》。
随着林夏的演奏，观众们似乎是回到了当初楚汉相争的时候。
“楚汉一曲。当其两军决斗是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声，俄而无声。
久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也，其成人如此。”
十面埋伏结束之后，紧接着的，又是十大名曲之一的《夕阳箫歌》。
这，也是非常有名的一个琵琶乐。
最早版本是1842年的“夕阳箫歌”，1864年前成书的《今乐考证》称为华夏国传统琵琶曲《夕阳箫歌》、
1895年被改编为《浔阳琵琶》时已将以来的六段编成十段，各段分别借用唐代乐府题名，至1932年改为民乐合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原来“秋意晚江别”而发展成比较健康向上，春意盎然，清新优美。
这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。
乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。
这一次，林夏再次起身，来到了古筝一旁。
渔樵问答。
乐曲通过鱼樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达了对追逐名利者的鄙弃。
乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出鱼樵悠然自得的神态。
正如《琴学初津》曲意深长，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。
胡笳十八拍。
根据同名诗谱写的乐曲，反应主题是“文姬归汉”。
汉末，着名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬），在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。
全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。
据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
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