第二百三十九章、借钱的滋味儿
钱是好东西。因为在现今社会几乎谁也不能离开钱活着。
俗话说，有钱能使鬼推磨；更有人改编说，有钱能使磨推鬼！
又有人说，钱是双刃剑。我觉得这句话更精辟，金钱就是考验人性的法宝啊。
我觉得在人世间最难的事情莫过于向人张口借钱了！这世间千万种滋味儿重张口向人借钱的滋味儿是最苦的滋味儿！
古今中外好多经典人物形象大都与金钱有关。比如，世界四大吝啬鬼：
第一个就是莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克。
他是一位放高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往，最终使其带着钱财与情人私奔了；他尽管有大量金钱，却无情地虐待并克扣仆人的薪资，甚至连饭也不让人吃饱。莎士比亚仅仅通过他对金钱的执迷态度就生动刻画出夏洛克的典型形象了。金钱在夏洛克眼里生活亲情，人情甚至自己。
第二个是莫里哀喜剧《吝啬鬼》里的阿巴贡。
阿巴贡是个典型的守财奴，不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
在阿巴贡的眼里金钱是最宝贵的东西，甚至超过生命与爱情。
第三个是巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台。
葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来，他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈，他把死人看得比金子还重要。”
读来不禁让人感慨金钱真的是人世间最昂贵的砝码。
第四个是果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金。
泼留希金是俄国没落地主的典型形象，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然他贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。莫里哀常用“闹剧“手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。视钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇。
为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高利贷。为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让厨师用八个人的饭菜来招待十个客人。
为了省一点马料，他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打。他总是为自己一万银币的安全担心，怀疑所有的人都想偷他。作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理，绝妙而逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点。
这四个人之所以永远留在了世界文化长廊中，就因为人们发现现实社会的有着一个个为数不少的吝啬鬼的后人！
既然这金钱这么重要，它重于亲情，爱情甚至生命，那我们向别人借钱，就好像取人性命啊。所以凡是能在你困难时愿意借钱于你的人，一定是你的贵人！而为了自身利益而不借钱于他人，这也是无可厚非的！
再加上，有些人借钱之后，久拖不还，最后双方连朋友也没得做了。
于是大多数人在平时都是“你好”“”我好”“大家好”，但是要不你就向人试试“借钱”。这一试，就肯定能试出真感情来了呢！
有人说，挣钱多少能从一个侧面体现出一个人的价值。而你能借到多少钱能从正面突显出一个人的人缘！
这为了买摩托车，高志刚果真去借钱了。但是每当借钱回来之后，通过他铁黑的表情，我也知道他吃了闭门羹或者遇到各种托词，我也不忍心去再次伤害吧。
我不能用自己的好奇心换做对他的二次伤害。我就当没有借钱这件事儿发生。
高志刚还是有些韧性的，他大概努力了不下七八次，才再垂头丧气地败下阵来。
一个晚上，儿子睡去了。
他躺在床上翻来覆去地睡不着，有些伤感地说：“你说，怎么现在的人都这么势利啊？他们就看准了我们以后就没有出息了吗？他们就一定用不着我们了吗？这借钱的滋味儿可真是太难受了呀！”
“各家都有各家的难处，谁也不能保证自己家用不着钱。如果别人把钱借给我们了，你想就我俩那点儿工资来还账，这得是多大的交情啊！”我劝解他说，“等我们有点钱了，我和你一起去借钱再买车！你想我们全靠借钱也不太靠谱不是吗？”
“你还是挺会替人找理由的。我说什么时候还钱，我高某人就一定能还上。可是他们怎么就是不肯相信我呢！”高志刚愤愤不平地说，“嗯，这人情真是薄如纸啊！这真是世态炎凉啊！”
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