业内的各大公司在得知这个消息之后。
纷纷露出了兴奋的笑容。
他们又终于可以搞历史正剧了。
什么是历史正剧？
根据词意解释，
历史正剧是以华国历史发展进程中的重大事件和重要历史人物为表现对象，描写历史发展进程、探讨历史发展规律。
总结历史兴亡衰替的经验教训、讴歌为历史做出贡献的人物，其艺术上基本采用宏大叙事，历史视野开阔，正剧品相鲜明。
拍摄时虽然会有演义的成份在，
但基本上是按照真实的历史事实进行拍摄的，剧情中涉及的较大事件都是历史中发生过的。
不是架空，不是戏说，而是真实发生过的历史事件。
之前，随着禁止翻拍四大名着的禁令出现。
历史正剧正在退出市场。
这几年。
活跃的电视剧类型基本上都是宫斗剧、仙侠剧、玄幻剧。
而这些剧正在过度消费历史。
没错，就是过度的消费历史。
遍观当下历史题材的影视剧，正剧已然成为珍稀品种。
一段时间，电视剧市场几乎被戏说剧垄断。
一打开电视屏幕，
踩着“花盆底”的威仪太后，拖着大辫子的帝王将相，演的说的却是现代人的情感世界。
而后，宫斗剧又轮番上演，
历史剧的背景从朝堂转移到了后宫，一个个如花似玉的后宫美人都成了毒如蛇蝎的阴谋家，甚至有时候还要再来几个“穿越来客”。
沉浸在戏说、宫斗、穿越之中的历史剧，其实已经脱离了历史的范畴，
剧中人物不过是穿着古人衣服演绎现代人的故事而已，
更不用说频频出现的穿帮镜头、全然缺失的传统礼仪以及令人不忍直视的“五毛钱特效”了。
面对伪历史剧泛滥的荧屏，
有的人痛心疾首，
有的人嗤之以鼻，
有的人见惯不怪。
虽萝卜青菜，各有所爱，但历史正剧的缺失，却也反映出亚健康的影视现象。
在这些所谓的架空，所谓的戏说的影响下。
历史正剧的概念已经渐渐模糊了起来。
历史剧之前是有过辉煌的。
2000年以后，一大批具有严肃历史内容的历史剧相继推出。
并由此奠定了华国历史正剧的基本特征和艺术风貌。
其中，代表作品有《汉武大帝》《雍正王朝》《大明王朝1566》《贞观长歌》等等。
然而好景不长。
这条禁令的出现之后。
就很少有敢碰了。
四大名着都不能翻拍进行二次创作，那能乱改历史吗？
所以！
很多公司娱乐公司都放弃了这个市场。
虽然没有明文禁止。
但很多的公司和编剧为了不惹麻烦，最终还是决定缩减了这个市场。
就算想碰。
也得加入一些新的历史表现手法。
如穿越、宫斗等。
然后这些元素开始慢慢进入历史剧的创作领域。
观众受到市场的娱乐化冲击，
令严肃的历史正剧一度有量无市。
历史正剧的相关创作锐减，进入了退潮期。
这种情况下。
上面肯定想推动历史正剧重新回归主流。
所以，
他们就找到了嘉星传媒。
这种情况下，陆晨当然会提自己的要求。
既然上面要推动。
那陆晨他们肯定也会助力一下的。
除了接下《三国演义》这个任务之外，陆晨还让奇异果那边推一下历史剧。
然后。
两个有意思的现象发生了。
一是历史正剧的口碑回归。
2007年，《大明王朝1566》在湘南卫视首播，
最后以不足0.5％的平均收视率收官；
同期播出的另外一部历史正剧《贞观长歌》，收视率同样走低。
然而随着奇异果那边的推动。
已经沉寂了十多年的历史正剧《大明王朝1566》在奇异果网站上收费观看，绩效与口碑却都取得了不俗的成绩；
包括好些历史正剧在豆瓣网上的评分也是月月看涨。
比如《贞观之治》和《贞观长歌》。
另一个是经典历史正剧的重播点击率上升。
随着陆晨他们的推动。
一系列历史正剧也重回荧屏。
从《于成龙》到《大明王朝1566》再到《大秦帝国之崛起》，与同期的ip古装剧形成了鲜明对比。
这些历史正剧不仅在电视上取得了不错的收视成绩，在互联网上也受到了观众的热捧。
比如《大秦帝国之崛起》，《天下粮仓》。
在以年轻人为主的b站上就非常流行。
就说《天下粮仓》，虽然已是十五年前的老剧，如今也在各类播出平台上一再重复播出。
并且，
《天下粮仓》这个剧名还被广泛运用到了网站、商店、酒类、食品类甚至商品楼上。
就连上面的一位大佬在谈到农业问题时也说到：“要保护好天下粮仓。”
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