比如有评论讲，华国运动题材的症结在于“体育人不懂电影，电影人不懂体育”，这几乎是一句废话。
隔行隔山，体育与电影本就是两拨从业者，普世皆是如此。
也没见丑国哪位导演是运动员出身，或者欧洲哪位奥运冠军弃武从文、折桂柏林戛纳威尼斯。
比如又有评论讲，华国体育电影扇情过度、不是把自己当催泪弹就是当励志鸡汤。
平心而论，这话真没什么毛病。
根本谈不上欲加之罪，国产片本就常走入说教和洒狗血的误区。
“你觉得问题出在什么地方？”听到陆先生这么说，柳施施很快就反应过来了。
“视野，以及格局。”陆晨很是随意的说道：“不难发现，国内的影片多是些化整为零的细碎故事，其发生地或在古代、或在校园、或在乡村、或在社会边缘，它们更像是“和体育有关的电影”，而不是真正意义上的“体育电影”。”
这是实话。
现实当中，奥运会亚运会世锦赛世界杯各种国际最高竞技舞台上，那么多被体育迷们津津乐道的比赛、那么多耳熟能详的明星健儿、那么多热血沸腾的荣耀时刻，电影人始终没勇气去正面触碰。
成功的运动题材，除了“一个人在一项比赛中找回自我”及“胜负不到最后一刻总是未定的紧张刺激”这些标配，往往还会附着于一个更加宏大的东西之上，除了对手和锦标之外，它往往还要去战胜一个其它东西，或者说，建立一个其它东西：
《光荣之路》和《成事在人》是种族平等、《摔跤吧！爸爸》是性别平等、《点球成金》是数学和智慧、《铁拳男人》是生活与责任、《马拉松》是走出自闭症、《一球成名》是与诱惑和人性弱点共存。
“还真是！”柳施施点了点头表示赞同。
“那……”柳施施欲言又止。
“他们肯定知道这些，只不过是不想碰罢了。”
错了这么多次，再加上这么多的范例在这里呢。
陆晨根本不相信他们还没找到原因在什么地方，只不过是他们不想改或者不敢改而已。
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