第四则是人物的出场。
绝大多数导演对人物出场都没有给与足够的重视，往往人物该出场就出来见人就是。
其实细看经典电影里面的人物出场，你会发现大导演的功力是隐藏的很深的。
第五是长镜头
很多人都喜欢装大师范儿，搞长镜头。
老实说，长镜头很考验场面调度。侯孝闲导演的《悲情城市》里面的长镜头，场面调度不绝后也基本空前。
还有若干长镜头大师，帕尔马，安哲等，判断长镜头优劣，只需要看你能不能看出调度和信息量。国内导演的长镜头只剩下“长”。
除此之外，
还有室内两人对话。
剪辑师最有难度的剪辑就是室内两人的对话。
原因很简单，
很多导演都是大全景加正反打草草了事，素材就那么些，剪辑师根本没法下手。
若是就这么剪，这戏，还能看么？
如果说多人对话像甜点中的苏芙蕾，要么精妙绝伦，要么形神都shit，没什么中间地带，那么室内两人对话就像cheese cake，看上去普通，可能吃起来差别不很大，但一旦出彩，就会让你念念不忘、必有回响。
除此之外。
还有一点，那就是一个平时演技矬到爆的演员在此片中的表演。
选择演员、调教演员、发掘演员潜力是导演的重要功课。
但不可绝对，因为很多时候导演未必有演员的最终选择权，而现场说戏可能也落在执行导演头上，但指导表演仍然是导演的重要工作，为了方便识别，不如看看一些公认的“差”演员在此作前后的反差。
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