所谓还原度高体现在几个方面，比如剧本中，在上报事故过程期间，从下至上的瞒报、谎报，一方面是下级置个人利益优先的私欲，另一方面是ZF为了维稳考量下的常规手段，这里都不应拿国家什么社会结构来说事，即便是资本主义国家，也同样会这么处理，好莱坞可没少黑白gong。
至于说把参加救援和清理的人，塑造成是为金钱利益的势利者，就更加不成立。
剧本中不论是深入地下打开水箱阀门的工人、挖隧道加固保护层的矿工、还是上房顶清理石墨块的士兵，当时区区几百到一千卢布，并不能给他们的生活带来多大改善，冒着生命危险参与救险，更多是出于用牺牲小我来拯救更多人、避免灾难和污染的升级，体现的是人性光辉和大无畏集体主义精神。
像招募工人深入地下开阀门、以及煤炭工业部长带着持枪士兵，跟矿工工长谈判这两场戏，他们自愿的原因，都显而易见，绝对不是金钱和利益的驱使，更不说后来那60万清理人了。
《切尔诺贝利》这部剧一旦拍出来，除了让不了解当年这场事故的人，通过剧集明白是怎么回事以及带来的影响，最重要的是，它想告诉我们，谎言会带来什么后果。
以瓦列里列加索夫的两段录音独白作为开场和结束，首尾两句都是“谎言的代价是什么？”，巧妙地让剧本形成环形结构，首尾呼应。
所以杨橙才认为剧本很完整，加上题材上的优势，以及普莱普勒对于制作质量的苛刻要求，这部剧不火都难，可惜只有五集，太短了！
杨橙抬头对上普莱普勒的视线，不禁道，“这部剧。。。”
普莱普勒似乎知道他想说什么，摆了摆手，“你只要给我投资权限，其它的不用管~”
杨橙知道，他这么说意味着整部剧的投资不会小。
“这部剧一旦决定做，就必须在对当年核电站、居民区和街道等的取景上，都有着很高的还原度，那种年代感加上氛围的营造，无疑会加深代入感和沉浸感，让人看着屏幕就觉得毛骨悚然。
另外人物上，参考大量相关作品和历史资料后，角色的服装和化妆都必须要非常考究，最好能做到1：1还愿。
我需要让《切尔诺贝利》这部剧，秉着尽量客观和不偏不倚的立场，把这场人类历史上面临最大危机的事故呈现在我们眼前。
犯错误并不是最可怕的，害怕真相的代价，并用一个接一个的谎话去掩饰它，才是最致命的，当谎言说得多了，我们也会渐渐失去分辨真与假的能力。”
普莱普勒道出了他想做这部剧的深意，杨橙几乎不假思索的点头道，“没问题，需要多少投资，CW电视台如果不够，我会从总公司拨款，全力配合你的要求。”
普莱普勒重重的松了口气，这和他之前的淡定从容截然相反，“谢谢！”
杨橙觉得好笑，“怎么？觉得我会拒绝？”
“其实你拒绝我也能理解，毕竟这部剧太写实，而且投资又这么大。。。”
“但你难免会失望对吗？”
“我不否认~”
“放心吧，还是那句话，我不缺少发现美的眼睛，还有追求美的魄力！”
“现在我认同了~”
前后用了不到10分钟，就敲定了一部预定神剧，杨橙心情大好，旁边的龙妈干着急，她也想看，她觉得这一沓纸就是她通往超一线的制胜法宝！
然而杨橙顾不上他，自顾自的往下看——《叶卡捷琳娜大帝》，这是普莱普勒规划中的史诗巨作，甚至连女主角都找好了，海伦米伦这个女王专业户又要登基了，这一次，她饰演的是北极熊在位时间最长的女皇帝——叶卡捷琳娜大帝。
《叶卡捷琳娜大帝》主要聚焦于叶卡捷琳娜在位时，动荡不安的ZZ生活、私人的内心世界以及她的丑闻。
由《王冠》制作人菲利普马丁执导，这在制作阵容上就已经确保了质量。
不过同样的，这也是一部高投资项目，杨橙内心暗暗盘算，继续往下看。
《第五大道》：
在普莱普勒的计划中，这是一部用来撑门面的喜剧，还是一部太空喜剧，这部剧主要围绕着在太空旅行的乘客而展开的一段段啼笑皆非的故事。
科幻+喜剧，这种混搭风格，还是值得期待一下的，重要的是，投资不算高，总算让杨橙的内心没有那么惶恐了。
《局外人》：
讲述美国的一个小镇发生了一起命案，一个11岁的小男孩被强bao、分尸。
通过警方的调查，DNA、指纹、目击证词等证据统统指向了一位备受学生和家长喜爱的老师。
但是，在铁一般的证据面前，老师一直坚持说自己是无辜的，为了不制造冤假错案，主导办案的JC决定重新调查案件。
结果，他意外地发现——在目击证人和视频录像的证明之下，案发当天，嫌疑人老师压根就不在场！
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