他说你这本小说堪比上个世纪库珀的那本最后的莫西干人。
我后来看到了那本小说，我特别惊讶你的英文写作能力和水平。”
这是在李老爷子的套房里。满头银发的老人家满口川音，他精神很好，说话也是笑眯眯的，手边是他的拐杖。
老爷子本人是能说十五六种外语的，这在华夏现代文学作家中是非常少有的。
而且他还是现代华夏作家中世界语最好的。
季宇宁坐在李老爷子侧面的沙发上，旁边的沙发上做的是万老爷子。
李老爷子是3月23日到京，4月10日开完会，在京呆了18天。
随后他和万老爷子一同赴香江参加这次电影颁奖礼。
季宇宁和万老爷子是熟人了，但和李老爷子还是第一次见面。
“人艺的老夏把这本你新出的小说集给了老万，我也看了一下。我们都特别惊讶。
小季，你是从什么时候开始写小说的。”
老夏就是人艺的夏导，季宇宁前一段在人艺赴香江演出的时候，把自己去年年底汇总结集在香江出版的一本小说集送了一本给他，其中有他这几年写的短篇、中篇和长篇小说一共七篇，另外还有两个话剧剧本。
“80年7月我到香江，先是写了一个月的不同风格的歌，大概有上百首。
8月份去北美，又开始拍电影，我拍的好莱坞电影的所有剧本都是我自己写，这是第一次用英文写电影剧本。
81年我在香江收购了报社后，我总觉得香江的通俗小说不满意，所以几份报纸的小说连载也是我自己来。差不多凭借小说，就把报纸做到了销量第一。
三部通俗小说，寻秦记，新明，宋时归，都是穿越小说。这有好几百万字，这下子写小说写的手顺，就开始胆粗气壮起来了。
下半年我又写了三篇短中篇的科幻小说，后来拿了北美的科幻双奖。
等到82年的年初，我才开始第一篇严肃文学小说的创作，就是那部胭脂扣。
这本小说集里的短中篇燃烧，也是那个时候写的。
82年年底的时候，我开始写故事背景发生在内地的小说。
当时的目的主要是为了拍电影，因为没有时间拍，所以先把小说写出来。
最早的是那篇一个都不能少，然后是万家诉讼和秋菊打官司，这三篇都是当代内容的中篇，而后两篇实际内容是完全一样的，只是故事发生的地方不一样，使用的方言语言和背景也不一样。
到83年我开始写长篇，实际上也是短长篇，颂莲写的是苏城民国背景的小说，有个十三四万字。而许三观卖血记也是写的发生在上沪周围的江南水乡的故事，大概有个18万字吧。
这两个长篇写的是过去的故事，前者写的是大宅院里妻妾成群的故事，后者我是要写普通华夏人在前些年经历的苦难。
这几年的英文小说写了三部，那部与狼共舞是从81年就开始构思的，去年下半年才完成的，最初也只是想写一个剧本。
另外两部小说，一部是已经拍成电影的同名小说雨人，另外一部叫阿甘正传，是写一个傻子和北美梦的故事。”
“去年84年，老钟那个孩子，叫阿成，写了一篇中篇棋王。白话文，文字却非常经得起推敲。思维也很新。
你的小说也好，我最喜欢你那部许三观卖血记，长篇的结构，就像音乐的交响乐乐章一样，回旋反复，文字看着很质朴。但很有回味，有一种古典的韵味，而且充满了音乐的节奏感。读起来让人非常舒服。
老万很喜欢你写的那篇长篇颂莲。典雅而忧郁，文字很精彩，内容很深刻。
你小说的立意更广更深，阿城被称为是寻根文学的发轫者，你的小说既不能叫乡土文学，也不能叫寻根文学，反思文学。有一点现代主义先锋派的味道。但归根到底还是叙事为主，走的传统现实主义的路子。
阿成是能短不能长，你是长篇短篇都好。你们俩的文字都是可以做范文的。这几年来这种文字，国内并不常见。
前两年国内流行的是伤痕和反思。现在也应当有新的东西了。”
“我是从小一丁点苦也没有吃过，所以体会不到伤痕，至于反思，如果仅反思那10年的事，我觉得未免太局限了，作为华夏人，我们可以思接千载，展望千年。”
“小季啊，我想把你这些小说发表在我们上沪的收获杂志上。”
看着季宇宁点头称谢，李老爷子又接着说。
“你这本小说集里的小说一共7篇，加起来都有差不多50万字了，可以给你出一个专刊。
可以是今年收获的第3期或者第4期，或者把上半年的春夏号的增刊给你，也是你个人的专号。”
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