导师席上，三位明星导师分别翻开了本子，准备将自己速记下的内容和李礼、高媛媛交流。
这种原创剧本对于导师来说，优缺点都很明星，缺点就是，毕竟是新剧本，导师们没有熟悉度，因此不如经典影视剧理解的深刻。
徐征道：“李礼在肢体语言运用上的成熟和精湛太出彩了，对人物形象的雕琢入木三分，你塑造的人物的年龄大概是多少？55岁左右。”
李礼点头：“是的！”
“难怪，这个年纪的男人，已经被一生的体力劳动压弯了腰，你微驼而不驼的处理完全符合职业、年龄特征。而且你这种状态能在戏里一直保持，这也是一种艰难的挑战。”
李礼笑笑，“真的挺累的！”
徐征：“那是自然。而且剧中翻车时，‘老李’第一时间关心妻子，其后才挣扎站起，这个细节也是符合逻辑的。在得知首付款多了11万后，老李的肢体语言和台词融合得极好，非常真实，非常触动人……
说了半天我好像在夸你，不过你的确将这个55岁左右的菜农演活了。我就找一些小细节的问题，我认为是有瑕疵的。比如说，翻车的时候，老李为什么抓住的不是妻子的手，而是胳膊？”
李礼道：“在55岁到60多岁这个年龄段的农村人，有一些夫妻在外在表现上并不‘浪漫’，我只是在还原，也在避免过于煽情。我始终认为煽情要恰到好处，它最好是以画龙点睛的作用出现在一部剧中。”
章紫怡恍然：“按你的逻辑，在最后一幕中，李伟转身而走，空留丽丽独自哭泣，也是在避免煽情过度？”
李礼点头，“对。”
“我想很多导演都会将当时两个人的面部特写镜头呈现出来，但丽丽的镜头只用了中景，而李伟连特写都没有，只给了背影镜头。
但这种氛围的烘托，我个人觉得其实恰到好处，比两个人面对镜头哭得稀里哗啦的更让人舒服。
我也提一个问题吧，也不是问题，是好奇。剧中有一句台词，说‘别把我黄瓜刺儿弄没了’，这什么意思啊？”
李礼笑了：“紫怡老师，早市儿上，有个别人为了挑到新鲜黄瓜，黄瓜上的刺儿保留的完整程度，是一个参考标准，菜农摘黄瓜的时候，也会尽量不去破坏黄瓜上的刺。”
张嘉一道：“紫怡老师多少年没看过完整黄瓜是什么样了？哈哈！不过这细节很生活化，很接地气。谈到细节，剧本的很多台词都值得细细推敲，在台词的背后蕴藏着真实的人性和细腻的情感。
比如说，我特别喜欢丽丽和妈妈争吵后，李伟的那句‘你不能跟你妈那么说话！’”
现场观众纷纷点头，一致赞同。
章紫怡激赞道：“这句台词是整个剧本最好的台词。
之前，母亲在危难之中对儿子名字的呼唤能瞬间催泪，这是深入骨髓的母爱。
这一句台词呢，对人物形象的塑造达到了语言的极致。
之前，李伟展现出来的精神状态是和丈母娘剑拔弩张的，甚至丝毫不想退步的，这种强烈的对立感已经营造成功了。
此时李礼的人物的形象是单薄的，呈现出来的故事是片面而单一的。但在丽丽和母亲争吵后，李伟说出‘你不能跟你妈那么说话’时，李伟整个人的形象瞬间丰满了起来！”
徐征紧跟着道：“这一句话之后，人性的矛盾性、多样性和厚重感就体现出来了，人物的善良、正直、通明事理等，全都呈现了出来。
而且，这一句还呼应了丽丽之前所说的我妈是我最亲近的人，并为接下来的分手做了铺垫。
这就是台词的力量，往往一句话，就能瞬间塑造起一个丰满的人物，我们可以想象，即便婚后李伟对丈母娘再不满意，但一个女婿该尽的义务，应该会尽的。”
章紫怡肯定地道：“作为一个女性，换位思考的话，如果我是丽丽，当摔掉电话后听到男友说出这句话，那我一定愿意和男友一起面对风雨，不离不弃。”
张嘉一道：“而且整个剧本的细微之处非常见人性，功底很深。
比如说，在面对多出11万首付款的时候，老李和妻子截然不同的精神状态的反应，将男性的扛起困难的天生责任感和女性的情感外露细腻地呈现了出来。
整场戏在细节的考究上，对情感的拿捏，剧情的张力，都非常精准，多一分嫌多，少一分嫌少，处理得刚刚好。看后让人余味无穷。”
李礼一会儿看看章紫怡，一会儿又看看徐征和张嘉一，最后他实在忍不住了，问道：“各位老师，你们的问题呢？”
徐征一拍大腿，“瞧，这么半天光夸他了，当然也不是夸，算是帮观众们解读下剧本和表演。我的问题是，这个剧本你们创作的时候，灵感源泉是什么？”
章紫怡笑着点头：“对，我也是相同的问题，据我们所知，李礼是大知识分子家庭出身，高媛媛是着名艺术家庭出身，你们是怎么写出现实主义农村题材剧本的？”
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