《七宗罪》的项目，赵光明看完之后就直接表示可惜了。
他当然知道这个故事是好故事，剧本是好剧本，但是这种电影，显然不可能过审。
太过阴暗，压抑，以及绝望，关键是，结局也同样的对于电影来说，或许是个最好的结局，但是显然，这样的结局对于观众而言，影响绝对是负面的。
当然，一部能被誉为经典之作的电影，肯定不止是仅仅是剧情。
事实上，《七宗罪》的角色的设计也很出彩。
当然，也很考验演员的演技和把控角色的能力。
首先老警，这个角色可以说是电影不可或缺的存在，老人，凶杀案专家，老谋深算，冷静乃至冷漠，整个人仿佛已经看透了这个世界的一切阴暗面，一心只想在七天后离开岗位，退休以避俗世间的负能量。
李易自己在研究这个电影的时候，也很是认真地分析了这两个角色。
老警的角色，他是什么人？他是从业多年的老警探了，可以说，这个职业本身就需要面对无数的令人难以想象的阴暗面。
他不是刚入行的菜鸟警探，只能说，他心已死，已经化为灰烬。对于这个社会的不公平、不正义、不体面、不上进的一切，沙摩塞和其他只把缉凶归案当作工作的警察不同，他同情这一切，然而这颗悲天悯人的心却在整个社会的冷漠中，渐渐窒息。他的同情心曾迫使他愤慨于冷漠，结果他最终妥协了，收拾起自己的热血和悲悯，藏在冷静后，表现出对世事的消极态度——他终于变的同样冷漠了。
当然了，这样的主角，必然需要一个搭档，因为如果是他单独办案，那么这个案子，他很大的可能会直接拖到自己退休，然后交给其他人来办。
哀莫大于心死，也许这位老警探本来就要这样结束自己的职业生涯，结果，米尔斯出现了。
典型的人物塑造是需要典型的环境，米尔斯，和沙摩塞可以说是两个极端。他年轻，冲动，富有激情，对正义有纯粹的坚持，对解决重大案件充满渴求，有一位从高中开始恋爱的美丽妻子，朝气蓬勃地来到这里。
对两个主要人物的塑造，一个重要的衬托就是这座城市的环境描绘。这里的纽约，不再是灯红酒绿纸醉灯谜的繁华都市，而更像是一个阴暗、混乱的城镇，这里每天都在下雨，阴云密布，仿佛阳光从不光顾一般，直到最后，才施舍般的出现了夕阳。随处可见涂鸦和流浪汉，这样一个灰色城市，和印象中的“典型”的纽约并不相符，但却和阴郁的故事、外表冷漠的老警探非常匹配。而故事里的唯一一抹亮色——米尔斯恰是一个外来者，一个刚到此地想要建功立业而略显毛躁的年轻人似乎预示着他将改变这一切。
当然，这些设定也让这两个角色，需要演员去展现非常精湛的演技。
特别是前者，可以说一定是需要那种老而弥坚的老戏骨来演绎，一般的演员真的很难演出那样的味道来。
其实相比之下，年轻的警探，同样的出彩，和老警探不同，他是初来乍到，身上的锐气的棱角还没有被社会磨平，所以，这里是老警探的终点，但是却只是他的起点。
“李，你可真的是太神奇了，这个故事太棒了，我都有些迫不及待地想要看到他呈现在大银幕上的时候的样子了。”詹姆斯·迪恩对李易的到来和《七宗罪》展现出来的极大的热情。
当然，这完全可以理解，毕竟，《七宗罪》同样的不会是什么超级大片，可是票房的预期却一点都不会低。
简单地说，詹姆斯·迪恩，太明白老美的观众喜欢什么样的口味的电影了。
关键是《七宗罪》一点都不“新”！
是的，在好莱坞创新不是不行，但是创新就意味着风险，如果投资不高的话，或许还没什么，但是投资高到一定程度，他们的首选必然不是所谓的创新剧本。
而《七宗罪》这个故事，套路真的不算新。
连环杀人案，连环杀手，富有仪式感的犯罪现场，等等，这些，真的不稀奇。
而詹姆斯·迪恩在拿到李易的剧本之后，其实也第一时间召开了内部会议走流程。
按照迪恩影业的其他的几个高层和制作人的说法，《七宗罪》的优点非常明显。
首先，是开篇剧情老套！
是的，这是优点，不是缺点！
为什么说是优点？
因为这可以让观众很轻易地看明白电影到底在讲述什么样的故事。
可以让观众观影门槛大大降低，相比起《看不见的客人》这样的电影来，《七宗罪》要显得更加直白。
开篇就是案件，没有太多的故作悬疑，就是发现尸体，发现犯罪现场，警探到场勘察，等等。
这些可以让电影的受众变得更加广泛。
其次，虽然老套，但是却有很强的可看性和悬念。
悬念在于，这些人被害，现场都有着非常强烈的仪式感。
再加上凶手并不是直接杀死受害者，再延伸出“七宗罪”的宗教教义，于是让观众对案件有一个非常清晰的脉络。
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