早前，陈康伯便不无自豪地给冯过几人介绍了自己这位最敬重的山长，称任良辅乃是自己一生追循的榜样。
任山长并非本地人，而是松江青浦人，其父任仲孚，好义乐善。大德间岁饥，发米二千斛、谷八百斛以施贫乏。部使者上其事，诏旌其门，擢其子良佐溧阳教谕，良辅信州叠山书院山长。
这些都罢了，其叔父可是大名鼎鼎的月山先生，书画冠绝大定。
冯过假假的亦算是全才，于书画之道已然入门，鉴赏力不俗，自是知晓“月山先生”其人。
任仁发，字子明，又字子垚，号月山，青浦人。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，英宗诏藏秘监。
他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。
在写完对两匹马的评语后，他又笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”
此乃借用两匹马来评论官场的得失利弊也。他将画中的肥马，比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马，比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。
冯过曾见过“二马图”摹本，那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马脖子上。
可谓是极尽讽喻之能事——一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。画者似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。
不过，其仕途并不显，历官都水佣田使司副使、中宪大夫，以浙江宣慰使司副使致仕。
真正为国为民做实事的历来不是身居高位的那寥寥数位，而是基层官员。
任仁发对家乡的水情十分关注。随着吴淞江出海口的不断东移以及河道的逐渐变窄，导致太湖泄水不畅，因此常发生洪涝灾害。任仁发对此做了认真的调查研究，为疏浚吴淞江，多次上书：“今下源沙高水浅，不甚湍急，若及早开浚，工费省而易为力。数年之后，愈久愈湮，工费倍而难为功，所当预为之图也。”“治水之法，须识潮水之背顺，地势之高低，沙泥之聚散，溢口之缓急，寻源溯流，当得其当，合开则开，合闭则闭，合堤防则堤防，庶不徒劳民力，而民享无穷。”
实践出真知，任仁发通过疏浚吴淞江、大盈江、乌泥泾，开江置闸，积累了很多经验，成了一名水利专家。后来盐官海塘崩溃、镇江练湖淤塞，也都由任仁发主持修治。当时有人对治水缺乏信心，有种悲观的论调，认为“水旱无时，非人力所可胜，自来讨究浙西治水之法，终无寸成”。任仁发根据自己多年的调查研究和工作实践写下了《浙西水利议答录》十卷，对此种谬论予从坚决驳斥：
“浙西水利明白易晓，何谓无成？大抵治之之法有三:疏河港必深阔，筑围岸必高厚，置间窦必多广，设遇水旱亦不能为害。昔范文正公请开水浦，议者沮之，公力排浮议，疏浚积潦，数年大稔，民受其赐，载之方册，照然可考，谓之无成，可乎？”
他治水屡创佳绩的名声传到京城，擢升为都水少监。某年黄河决口，也是任仁发指挥抢救，率众筑堤，巩固河防，可称之为“大定第一水利专家”。
对这样一心为民谋利的官员，冯过向来敬重，有小侄子当面，那还不千方百计的打探消息，好进一步的了解这位治水大禹……治水大拿。
嗯，其父亲任珣，曾任高邮知府。任仁发自幼勤奋好学，长得气宇轩昂，能文能武，十八岁考中举人，自持名刺往见时任中奉大夫、浙西宣慰使的游显，被任命为幕府中的宣慰掾，负责整理文书档案。
在大定文人画倡导兴起之时，他一头扎进写实的立场中去，上溯五代黄筌以来的工笔写生传统，使他在铁选、赵子昂的笼罩下有独立的特殊价值。任仁发自认为学习韩干颇得三昧，无论用笔与赋色，尤其是那隐藏在笔墨背后极力追求写实的作风，却与秦楚李公麟十分接近。他画马多不作腾跃嘶鸣的情状，行止静立中，有一种英姿骏发、精神飒爽、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的气质。
另外，《张果见明皇图》的构思极为巧妙，通常是题目点题——主要人物难道不应该是张果老和昌明皇吗？但看画面中人物的眼神所落之处，显然不是——主角是小驴！用笔精巧纤细，人物表情刻画得栩栩如生，小驴的慌不择路以及小童的慌里慌张、张果老的微笑以及被驴吸引了的人的专注都惟妙惟肖地体现了出来；整幅画设色清新淡雅，形象醒目地表现了张果老的仙风道骨和唐朝人的心宽体胖；这幅画整个画面层次分明，节奏感极强，一眼便会被吸引。
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