终于完成日文作品《挪威的森林》后，曹志强也不去选什么良辰吉日了，直接就带着自己写好的手稿，孤身一人去了日本的讲谈社。
讲谈社全称“株式会社讲谈社”，就目前来讲，是日本最大的综合性出版社，也是日本主要的漫画出版社之一，同小学馆、集英社并称日本出版界的漫画三雄。
首选这家出版社，就是冲着这家出版社的实力雄厚，销售网络最强，而且最擅长通俗类的出版。
《挪威的森林》这本呢，其实严格来说文学价值不高。
如果用挑剔的眼光看，这本情节平平，语气淡淡，人物简单，关系也不复杂，整体看来平平无奇。
然而，这份平平无奇的表面之下，却隐藏着一股难以诉说，却很难抑制的孤独、迷茫、不知所措以及渴望自我救赎的情绪。
正是这股情绪，配合八十年代日本社会现实，让这部获得了大量普通读者的共鸣，从而造成了一种狂热的销售浪潮，并且自从出版以来，长期霸占日本历史上排行榜总销量第一的宝座。
没错，《挪威的森林》虽然艺术性一般，没获得什么重量级的大奖，比如芥川奖之类的，但要论销量，至少在日本，基本没有对手。
哪怕是在日本被吹出花来的《雪国》、《我是猫》、《日本沉没》之类，真要论销量的话，也远不如《挪威的森林》。
更何况，这个世界还没有《雪国》这本旷世巨着了。
也正因为这世界没有《雪国》，所以这本书是曹志强的下一本要抄袭，不，是要原创的书。
作为曹志强在日本的第一本出道，之所以没选《雪国》，而是选了《挪威的森林》，主要是考虑到他现在人气不足，怕名作被埋没。
《雪国》这本巨着，毕竟在另一个时空的成书年代要早的多，哪怕《雪国》这本书的描写中，时代特色不明显，也可以无缝衔接的照搬到二十世纪八十年代的现代社会，但这终究有点风险。
所以，曹志强才选了更通俗化的《挪威的森林》，准备先用这本书来打响自己的知名度。
一旦曹志强有了知名度，再写《雪国》这样的文学性比较强的东西，也就更容易引起有关人士的重视，并早早引起轰动。
至于曹志强为何孤身一人就去讲谈社，不找个当地日本人引导，主要是他觉得没啥必要。
因为曹志强前世比较喜欢看日本漫画，所以对讲谈社的了解也比较多，进而多少了解了一下日本出版社以及图书出版的规矩。
日本的图书类出版，比起国内来，其实要开放的多，包容的多，规矩也大的多。
这个规矩大，主要指的是日本的出版流程比较公平，基本各个出版社差不多都一样。
所谓的比较公平，指的就是所谓的“稿费均一制”。
这个稿费均一制，指的是不论是写、漫画还是写随笔，也不论是谁写的，是着名作家还是初出茅庐的新作家，版税基本都是按照同一个标准的规矩来算。
简单来说，在日本出版文学作品，规矩都是明着的，收入多少基本都看市场表现，不会看人下菜碟，也不会根据作品种类的不同而单独搞一套规矩，相对来说比较公平。
比如说，哪怕你是个大神级的着名家，如果你下一部扑街了，那还是按照扑街来算稿费，不会因为你是大神而有所优待跟特殊。
同样道理，如果你是新出茅庐的新人作家，也不会因为你没有名气而轻视你，只要编辑能通过，同意出版你的，那就依旧按照规矩来，不会刻意贬低你。
而这种比较公平的出版规矩，据说早在六十年代就很成熟了，在八十年代更加成熟，甚至外国人也是一视同仁。
正因为曹志强知道这件事，所以才打算自己一个人去讲谈社，跟人谈出版的问题。
对于能否获得编辑的认可，曹志强认为问题不大，毕竟《挪威的森林》是经过市场认可的，而市场大多数人认可的东西，讲谈社这种偏向通俗文学的出版社，不太可能看不上。
就算看不上也没关系，日本的出版社有的是，比如新潮社也不错。
反正是金子总会发光，只要作品够好，总有出版社能看上并出版发行，而只要这套书能出版发行，也必然会引起轰动，到那时候，他就可以用名作家的身份在日本行走了。
打了个出租车，来到讲谈社的总部大楼后，曹志强也不打怵，直接就往里走。
很快，他就进入总部大楼，并且找到了接待人员。
在接待人员询问下，他表明自己是来投稿出书的，作品种类嘛，属于纯文学类的通俗。
听明白曹志强的来意跟要求后，接待人员很热心的介绍他去图书出版部，说那边是负责图书出版的工作。
至于具体找谁，可以去图书出版部后具体询问。
又问明白图书出版部在哪儿后，曹志强跟对方道谢，然后根据对方指点的路径，来到了一个挂着“图书出版部”牌子的部门。
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