相对而言，缺点则在于“表达”。
伸展台是没有故事的，简单来说，模特只负责行走、并不负责叙事，叙事应该由设计师的服装来完成。
但问题就在于，时尚的“叙事”必须简单，设计师们很难在服装设计里讲述一个错综复杂的故事和情感，一切都必须简单直接并且具有冲击力，所以呈现在伸展台上的氛围和情绪，往往都是块状的碎片。
楚承柏的电影也是如此，大块大块的情绪渐渐被放大，但这些情绪和人物、和剧情的羁绊却非常薄弱，很难真正将人物的动机、故事的转折、情绪的流动串联起来。
如此描述，有些太抽象，直观一点来说就是：
观众可以看到人物做出一个又一个选择，却无法理解他们为什么这样做，于是冲突就会成为狗血、戏剧就会成为闹剧，故事也就无法串联起来。
前作“单身”，故事是私密的，完全围绕一个人物展开，甚至就连配角都不多，这给予楚承柏更多发挥空间。
新作“夜行动物”，故事是勾联且错杂的，故事围绕着三个人物展开，并且人物和人物之间的联系非常复杂，于是楚承柏的优点得到进一步放大的同时，缺点也跟着凸显出来，某种程度上是影响观感的。
但正如陆潜所说，这是非常私人的一件事，喜欢的观众依旧是会喜欢，因为那些情感那些情绪依旧能够得到共鸣；而那些无法理解人物无法理解故事的观众则没有得到机会进入其中，自然就喜欢不起来。
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