（一）
晨光透过警备队舰艇的舷窗，在陈晓明缠着绷带的手臂上投下菱形光斑。他捏着那半张从黑煞帮军火库搜出的残卷，指尖抚过烧焦的边缘——上面用朱砂画着幅残缺的海眼剖面图，标注着“地脉枢纽”的位置，恰好与柳如是的城防图空缺处吻合。
“这残卷是用羊皮混了桐油做的，”老李戴着白手套，用镊子夹起残卷的一角，“你看这纤维密度，至少有八十年历史，应该是当年绘制海眼图的画师不小心遗落的。”他指着残卷背面的墨迹，“还有行小字，‘丙戌年秋，海眼异动，需以三物镇之’，丙戌年是1946年，正是国民党接收日伪资产的混乱时期。”
柳叶眉坐在对面的帆布椅上，耳后的凤凰胎记已经恢复如常，只是指尖还残留着淡淡的金色光晕。她怀里抱着那只铜制胭脂盒，盒底的缠枝莲纹在晨光中显露出细微的刻痕，仔细看竟是组微型星图。“我太奶奶的日记里提过‘镇眼三物’，”她翻开日记本，泛黄的纸页上画着三个简笔画：青铜鼎、玉琮、龙形佩，“说是民国三十五年（1946年）海眼曾突然扩大，差点淹没半个码头，后来用这三样东西镇压才恢复平静。”
陈晓明的平衡之力突然在残卷上泛起涟漪，眼前浮现出1946年的码头景象：几个穿中山装的人抬着个沉重的木箱，往海眼方向走去，箱盖缝隙里露出青铜鼎的一角，旁边跟着个戴眼镜的画师，正往羊皮纸上绘图，突然一阵巨浪拍来，画师的画具散落，半张图纸被卷进海里。
“这画师应该是柳如是的后人。”陈晓明将残卷与城防图拼接，空缺处正好是“镇眼三物”的摆放位置，“1946年负责镇压海眼的，可能是当年的地下党，他们借接收日伪资产的名义，把这三样文物从日军仓库里运出来，藏进了海眼。”
铁猴子突然从舱外跑进来，手里举着个从黑煞帮快艇上缴获的防水袋：“陈警官，这里面有个东西，看着像日记里画的玉琮！”
防水袋里的玉琮呈青灰色，表面刻着简化的云雷纹，中间的圆孔贯穿上下，对着光看，孔壁上竟有螺旋状的凹槽，像是被水流长期冲刷形成的。“这不是普通玉琮，”陈晓明接过玉琮，指尖触到凹槽时，平衡之力突然与残卷产生共鸣，“是‘水脉仪’，能监测海眼的水流速度，凹槽的深度对应着危险等级——现在的深度，比1946年记录的深了三倍。”
（二）
舰艇停靠在粤海码头时，码头上已经围满了记者。陈晓明注意到人群中有个穿灰色风衣的男人，正用望远镜盯着柳叶眉怀里的胭脂盒，风衣领口露出半截银色的龙形吊坠——与日记里的“龙形佩”图案高度相似。
“那人不对劲。”陈晓明碰了碰柳叶眉的胳膊，“注意他的左手，虎口有老茧，是常年握枪的痕迹。”
柳叶眉不动声色地将胭脂盒塞进随身的锦囊，对迎上来的记者微笑：“关于海眼的秘密，我们会在凤鸣戏楼重建后，举办专门的展览，到时候会公布所有文物的细节。”她说着，悄悄给铁猴子使了个眼色——那是戏班的暗号，意为“盯紧灰衣人”。
回到临时安置戏班的城隍庙，柳叶眉立刻打开胭脂盒底层的暗格，里面藏着半张泛黄的照片：柳如是的后人（也就是画师）站在青铜鼎前，手里举着龙形佩，鼎里插着那只玉琮，背景正是1946年的海眼码头。照片背面写着：“三物归位，需以星图定方位，缺一不可。”
“星图……”铁猴子突然指着胭脂盒的盖面，“这缠枝莲纹的排列，不就是星图吗？你看这朵最大的莲花，对应着北极星的位置！”
陈晓明用手机拍下星图，与天文软件比对，果然与1946年秋夜的星图完全吻合。“玉琮要放在海眼东侧的礁石上，对应‘天枢星’；青铜鼎在西侧的浅滩，对应‘天玑星’；龙形佩在海眼正南方的暗礁，对应‘天权星’——这是北斗七星的布局，古人认为北斗能‘定四时，分寒暑’，用在这里，是借星力稳定海眼的地脉。”
此时，城隍庙外传来争吵声。穿灰色风衣的男人被铁猴子拦在门口，正激动地挥舞着手臂：“我是国家文物局的特派员！奉命接收海洋出土的文物！你们无权私自保管！”
陈晓明走出去时，男人正好亮出证件，照片上的名字是“赵文轩”，职务栏写着“文物追索科科长”。但陈晓明注意到证件的塑封边缘有气泡——是伪造的痕迹。
“赵科长来得正好，”陈晓明接过证件，指尖故意在气泡处按了按，“我们刚发现龙形佩可能在黑煞帮的老巢，正想请您协助辨认。”
赵文轩的眼神闪过一丝慌乱，随即强作镇定：“当然，职责所在。”
（三）
黑煞帮的老巢藏在城郊的废弃水泥厂，厂房的穹顶布满弹孔，地上还残留着干涸的血迹。陈晓明带着赵文轩走进主厂房时，铁猴子正用撬棍撬开一个生锈的铁柜，里面的稻草堆里，果然躺着只银色的龙形佩，龙首的位置镶嵌着颗黑色的玛瑙，与照片上的一模一样。
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