“您是不是看错了？晚晚只是体质特殊。”陈默试图反驳，心里却越来越慌。
“我当了三十年法医，不会看错。”周叔把放大镜递给陈默，“你去看看你淘来的那幅油画，在画框的背面，有一个小小的暗格。”
回到家，陈默立刻找出那幅油画，果然在画框的背面发现了一个暗格。打开暗格，里面放着一张泛黄的病历和一张黑白照片。病历上写着：“苏玉棠，1920年生，1940年因精神分裂症入院，伴有严重的自残行为，于1945年病逝。”照片上的苏玉棠，和晚晚长得一模一样，只是眼神里充满了痛苦，虎口处有一道明显的疤痕，和晚晚的疤痕位置完全相同。
陈默的心脏像被重锤砸了一下。晚晚说苏玉棠是她太奶奶，可病历上的苏玉棠1945年就病逝了，根本不可能有后代。那晚晚是谁？她为什么要撒谎？
他想起晚晚让他在旗袍袖口绣白玫瑰，想起她对油画的熟悉，想起她冰冷的体温和透明的影子——一个可怕的念头在他脑海里浮现：晚晚，会不会是画里的苏玉棠？
第二天，陈默带着病历和照片去咖啡馆找晚晚。晚晚看到病历的瞬间，脸色变得惨白，旗袍的袖口微微颤抖，露出里面绣好的白玫瑰，针脚细密，却透着一股诡异的整齐。
“你不是晚晚，你是苏玉棠，对不对？”陈默的声音发颤，“你根本不是人，你是从画里出来的！”
晚晚没有说话，只是慢慢抬起头，眼睛里的雾散了，露出里面深不见底的痛苦：“我不是故意要骗你。1940年，我被诊断出精神分裂症，家人觉得我丢人，把我关进了精神病院。我在院里自残，画里的自己是完美的，没有疤痕，没有痛苦，所以我把自己的意识，寄托在了画里。”
她的身体开始变得透明，旗袍上的白玫瑰渐渐褪色：“这些年，我一直在画里看着外面的世界，看到你淘走了画，看到你画的‘完美恋人’，我觉得那就是我想要的自己。我出来找你，只是想感受一下，做一个‘完美的人’，是什么感觉。”
陈默看着晚晚渐渐透明的身体，心里突然不害怕了，只剩下心疼：“你为什么不告诉别人你的痛苦？完美一点都不好，有缺点的人才真实。”
“我怕……”晚晚的声音越来越轻，“我怕别人看到我残缺的样子，像我家人一样嫌弃我。”
就在这时，周叔突然走进咖啡馆，手里拿着一个小小的铜铃：“她不是恶鬼，只是被困在画里的意识。这铜铃是我从旧货市场淘的，能唤醒被困的灵魂。”
周叔摇响铜铃，清脆的铃声在咖啡馆里回荡。晚晚的身体停止了透明，眼睛里的痛苦渐渐消失，露出了释然的笑容：“谢谢你，陈默。谢谢你让我知道，不完美也没关系。我该回到画里了，那里才是我的家。”
她的身影渐渐变淡，最后化作一道光，钻进了那幅油画里。画里的苏玉棠，眼神里的雾散了，露出了真实的笑容，虎口处的疤痕清晰可见，却一点也不难看，反而让她的笑容变得生动起来。
陈默把油画挂在自己的工作室里。每当他画插画时，都会看着画里的苏玉棠，想起她的故事。他不再画“完美恋人”，而是开始画“真实的人”——有疤痕的手、笑起来不对称的脸、眼里带着疲惫却依然温柔的眼神。他的订单没有减少，反而更多了，客户说他的画“有温度了”。
有一天，陈默在画里的苏玉棠袖口，加了一朵小小的白玫瑰。画完的瞬间，他好像看到苏玉棠对着他笑了，眼神里充满了感激。
周叔偶尔会来他的工作室喝茶，看着那幅画，笑着说：“每个人心里都有一幅‘画皮’，为了适应世界，为了不被嫌弃，把自己伪装成完美的样子。可真正能打动人的，从来不是完美的外表，而是真实的内心。”
陈默点点头，看向窗外的阳光。他知道，苏玉棠再也不会从画里出来了，但她的故事，会一直提醒他：不要害怕自己的不完美，也不要被别人的“完美”迷惑。真实的自己，才是最珍贵的。
后来，他在自己的插画集序言里写道：“我曾画过无数完美的恋人，直到遇见一个从画里出来的姑娘。她告诉我，完美是最冰冷的面具，而那些所谓的‘缺点’，才是让我们成为‘人’的温度。”
那幅油画，至今还挂在陈默的工作室里。画里的苏玉棠，穿着月白旗袍，袖口绣着一朵小小的白玫瑰，眼神清澈，笑容真实，虎口处的疤痕清晰可见。每当有人问起这幅画，陈默都会笑着说：“这是我见过最美的姑娘，她教会我，真实比完美更重要。”
就像《聊斋》里的画皮鬼，不是为了害人，而是为了寻找真实的自己。现代版的“画皮”，也不再是恐怖的伪装，而是现代人对完美的执念，对真实的渴望。陈默和苏玉棠的故事，像一面镜子，照出每个人心里的“画皮”，也照出面具背后，那个渴望被接纳的、真实的自己。在这个追求完美的时代，或许我们都需要明白：不完美，才是最真实的完美。
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