贝曼同样出身英吉利大贵族家族，底蕴深厚，他这一系一直从事的都是古董文物交易。
如果网上追朔的话……
贝曼和朱峰合，以及安娜三人的先辈在两百年前的大航海时代是级别不低的军官，参与了几十年的殖民战争，收集了非常多的宝物！
随后，其三代都在军队服役，在世界各地的殖民地搜刮了不少古董！
然后，家族开始从事各种商业活动。
贝曼的爷爷从事的就是古董文物行业，利用家族藏宝库里从世界各地搜刮的古董文物赚了不少钱，发展至今，已经是欧洲最大的几个古董商人之一，比之雷德和艾莎的家族都更有底蕴和实力。
因为，雷德和艾莎的家族没有贝曼他们家族那么久远的搜刮历史以及底蕴。
所以，贝曼收藏室的底蕴绝对远远超过雷德和艾莎两大家族的联合。
只不过，在国际正常贸易上，他们的商业成就是差不多的。
毕竟，贝曼不可能把自己家族收藏的所有古董文物都拿出来卖了。
最多，会和政府签订租借合约，将其暂时放在安娜所管辖的博物馆内。
这也是英吉利博物馆号称世界上最大博物馆的重要原因，其中大部分来自世界各国的古董文物都是当年参与殖民时代战争的后人们，暂时租借给政府的，所以其中才有来自各国各个文明的珍贵代表性古董文物，能在其中看到整个世界的发展历史。
其中，自然就有不少华夏的许多珍贵文物，数以千计，加上民间的话，数万都不足以形容。
所以……
贝曼和安娜虽然来华夏的次数屈指可数，但是对华夏的历史以及艺术文物的研究，绝对不下于华夏国内国学方面的资深教授。
看到墙上这幅望庐山瀑布图的瞬间，两人就知道，外界传言不虚。
传闻中，王谦的国画水准超过华夏历史上仅有的几位丹青圣手，一幅画就足以奠定历史地位。
在来之前，他们是有所怀疑的。
现在，他们丝毫不怀疑这一点。
不管是贝曼自己家族的收藏室，还是安娜的博物馆内，都有国宝级的华夏国画，丝毫不比华夏国家博物馆内的镇馆之宝来的差，也是历史上那几位丹青圣手的代表作之一。
他们对华夏的国画也非常的欣赏和喜欢，那是和西方油画所不同的艺术形式。
油画大多注重技术，而华夏国画却是更重意境，同时也注重技术。
只不过，相比于纯粹的艺术性方面来说，他们深入研究之后，都必须承认，华夏的国画在艺术方面是超过西方油画作品一个档次的。
西方诸多画家所谓的艺术性，就是给一副普通人看不懂的抽象画强行赋予的解释。
普通人看不懂的就是艺术。
这个说法，在欧美绘画艺术节最为盛行，也是他们的艺术标准。
一个彩色三角形，你懂吗？
你说是三角形？
那你不懂艺术！
各种无限延伸的解读，才是艺术……
但是，他们见过的东方国画艺术上，却是有着连普通人看一眼都能理解的艺术性，其中的意境真的让人神往，似乎画家在作画的时候真的将自己的思想注入了其中，能让后人看一眼就理解了。
尤其是山水画，其中的意境更是高远。
看着王谦的这幅望庐山瀑布图，三人都能感受到其中的那种山水之间的意境，以及一种大气。
只不过，那首诗只有朱峰合认识，他专门学习过汉语专业，安娜和贝曼都不认识。
不过，不认识，他们也能从那书法当中感受到独特的意境。
接着，他们又看到最后的落款，又是一种不同的字体，但是其中的意境也是浓郁的要溢出！
安娜双眼瞪的很大，轻声说道：“这幅画的艺术价值，超过了我见过的任何一幅画。是的，是任何一幅画！”
她强调了一遍，任何一幅画，表达的意思就是，不管是她见过的欧洲的诸多名画，还是华夏的名画，在艺术方面都比不上这幅画。
因为，她懂华夏国画，也懂华夏的书法艺术。
这幅画上真正的做到了华夏国学传承艺术方面，做到了巅峰达成。
一种宗师级书法字体，一种大师巅峰书法字体，一首足以流传千古的风景古诗，以及融合至巅峰的国画技巧以及意境！
全部融合在一幅画上。
这样的画作，他们真的这辈子都没见过。
世界各国的博物馆以及私人藏家那里，他们都没见过。
世界上不乏一些华夏国宝级名画上有不少书法字体，但是那都是后人为了让自己出名而强行赋予的。
比如华夏国家博物馆内有一副国宝级长轴画卷，上面就有五位皇帝，以及两位书法大师，一位文豪，以及五位历史名人的自己和印章，也是华夏博物馆内国画领域最珍贵的瑰宝。
可是，那上面的字迹是后人加上的，不是作者本人的，只是给那副画增加了底蕴和历史意义，在纯粹的艺术方面，并没有增加分毫。
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