三个月后，陈砚之收到一封来自台湾的信。寄信人是位姓林的老太太，说她在整理母亲遗物时，发现个旧木匣，里面有半块玉佩和一封没寄出的信，信上写着“若有后人见此信，烦请告知祖屋的方向，我想回家看看”。信的末尾，附着张黑白照片：老太太年轻时的样子，眉眼像极了光影里的阿棠。
陈砚之给林老太太回了信，附上了那半块玉佩的照片。不久后，老太太的孙子带着她的骨灰回来了，说老太太临终前反复念叨着“阿砚在等我”。他们把骨灰埋在祖屋的榕树下，陈砚之将完整的玉佩放在墓前，木匣就摆在旁边，阳光透过树叶洒下来，匣底的波浪纹泛着金光，像片安静的海。
那天夜里，陈砚之没有再看到光影。他打开木匣，发现里面的发丝不见了，只剩下淡淡的沉香，混着榕树叶的气息。匣底的褶皱舒展开来，变得平整光滑，像被温柔的手熨过。
后来，陈砚之在榕树下搭了个小小的工作台，继续做木雕。他雕得最多的，是两只交颈的水鸟，翅膀下总带着片小小的沉香木，凑近了闻，有光阴的味道，还有没说出口的，跨越海峡的等待。有人问他，那些木雕为什么总带着暖意，他笑着说：“因为里面藏着被光阴熨平的褶皱，和没来得及凉透的念想。”
雨季再来时，陈砚之发现榕树下冒出了棵新的相思树苗，正好长在木匣曾经埋藏的地方。他知道，那是阿棠和阿砚的光阴，终于在土里发了芽，带着沉香的温润，和海风的咸涩，长成了新的故事。
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