晨光刚漫过胡同的灰瓦，沈墨心就站在了那扇朱漆门前。门楣上的 “墨香斋” 木匾已经褪了色，边角被岁月啃出细碎的缺口，却在朝阳里透着熟悉的暖意 —— 这是她父亲生前的工作室，去年父亲走后，这里就一直锁着，窗台上的那盆文竹，还是社区阿姨帮忙浇水才没枯萎。
“没想到你真把这里租下来了。” 江寻提着工具箱走来，里面装着从故宫借来的颜料分析仪器，金属盒在手里轻轻晃着，发出细碎的碰撞声，“林鹤年先生说，这里离故宫近，又有老工作室的底子，用来做实验室正好。”
沈墨心掏出钥匙，插进锁孔时指尖微微发颤。锁芯 “咔嗒” 一声弹开，门推开的瞬间，一股混合着松烟墨与樟木的气息扑面而来 —— 书架上还摆着父亲的《古画修复札记》，画案上的砚台里，还留着半池去年的残墨，像一块凝固的回忆。
“小时候我总在这张画案上练字，” 她走到画案前，手指抚过桌面的木纹，那里有一道浅浅的刻痕，是她十岁时不小心用刻刀划的，“父亲说，画案要养，用得越久，越能藏住墨的灵气。现在正好，我们可以用它来修复《秋江待渡图》。”
江寻打开工具箱，取出便携式颜料分析仪，屏幕亮起来时，映出画案上的残墨：“我们先把父亲的残墨做个分析，说不定能参考他调墨的比例 —— 你说过，他最擅长用松烟墨掺少量朱砂，画出来的墨色又黑又润，正好能匹配宋代古画的墨色。”
两人正忙着布置，门外传来车轮滚动的声音。陆明轩推着苏琳走进来，苏琳怀里抱着一摞文件夹，封面上写着 “《秋江待渡图》修复资料汇编”，边角还贴着彩色便利贴：“我和明轩整理了马远的所有存世作品资料，特别是他画船的细节，比如《寒江独钓图》里的渔船，船板的木纹走向和《秋江待渡图》很像，说不定能当参考。”
苏琳把文件夹摊在画案上，便利贴在晨光里泛着粉、黄、绿的光：“粉色是船身结构，黄色是笔法特点，绿色是文献记载 —— 比如《宣和画谱》里说马远‘画船如写人，有孤高意’，我们补渡船时，得把这种‘孤高’的感觉画出来，不能只画个空船壳。”
沈墨心拿起一张便利贴，上面画着小小的渔船草图，笔触稚嫩却认真：“你画的？”
苏琳有点不好意思地笑了：“昨晚熬夜画的，怕记不住细节。明轩还帮我查了宋代渡船的载重记录，说平头渡船能坐六个人，船桨要比渔船的长半尺 —— 这些都得画进补全的部分里，才够真实。”
陆明轩蹲下来，帮苏琳调整轮椅高度：“文物局的同事听说我们要办实验室，还捐了一批旧档案，里面有五十年代故宫修复古画的记录，说不定能找到宋代楮皮纸的修复方法。” 他从背包里掏出一个牛皮纸档案袋，封条上印着 “文物局修复科 1958”，纸页已经泛黄发脆，却透着岁月的厚重。
正说着，门外又传来脚步声。社区的张阿姨提着一个布包走进来，里面装着几刀宣纸：“听说你们要修古画，我把家里存的老宣纸拿过来了 —— 这是我老伴儿年轻时从荣宝斋买的，跟宋代楮皮纸的质感有点像，你们试试能不能用。”
跟着张阿姨来的，还有去年社区课上的那个小女孩，手里抱着一个铁皮盒，里面装着她画的竹子：“沈老师，江老师，我把画带来了，你们要是需要帮忙涂色，我可以来！我现在已经会调赭石色了！”
画案周围渐渐热闹起来，有人帮忙整理资料，有人擦拭书架，有人给文竹浇水。沈墨心看着眼前的场景，突然想起父亲生前常说的话：“修复古画不是一个人的事，是大家一起守着传统的事。” 她从包里掏出七叔的 “守真” 砚台，放在画案中央，倒上清水，用墨锭轻轻研磨 —— 墨锭在砚台里转着，松烟墨的香气慢慢散开，像一声温柔的回应。
“我们开始吧。” 沈墨心把磨好的墨倒进瓷碟，又从工具箱里取出从故宫借来的宋代颜料样本，“先做颜料匹配，把马远用的石青、石绿调出来，再用 AI 模拟渡船的大致形态，最后用传统技法补全。”
江寻打开笔记本电脑，调出 AI 补全模型。屏幕上，《秋江待渡图》的残损处渐渐浮现出渡船的轮廓 ——AI 根据马远的笔法特点，自动生成了船身的木纹和船桨的弧度，却总觉得少了点什么。“不对，” 江寻皱起眉，“AI 画的船太规整了，没有马远‘孤高’的意境，你看这里，船桨的角度太直，应该再倾斜一点，像被风吹得刚抬起的样子。”
沈墨心凑过来看，手指在屏幕上轻轻点了点：“再把船身往水波纹的方向挪一点，让船看起来像在随波晃动 —— 马远画的船，从来不是静止的，总像下一秒就要动起来。”
苏琳突然开口：“我记得《寒江独钓图》里的鱼竿，是往左边倾斜的，因为当时风从右边吹过来 ——《秋江待渡图》的水波纹是从右往左流的，船桨也应该往左边倾斜，才符合风向！”
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