郑海峰在驾驶室里喊：“程队！下一站去哪里？”程远翻开海图，指尖落在“宁波港”的位置——那里曾是清代四口通商之一，后来因海禁关闭：“去宁波，看看那里的航海故事，看看还有多少被遗忘的人，等着我们去发现。”
“探海号”的船帆在暮色中展开，朝着宁波的方向驶去。珠江的浪涛拍打着船舷，像是在诉说着吴子谦的故事，也像是在期待着下一段旅程。程远望着远处的海平面，心里想着：每一次考古，都是与历史的对话；每一次打捞，都是对生命的尊重。而这片海，还在等着他们，去发掘更多不为人知的秘密，去续写更多关于生存与希望的故事。
考古浮海记·第七十九章 《明日黄花》（尾声）
“探海号”离开黄埔港的第三日，终于驶入宁波湾。程远站在甲板上，望着远处天一阁的飞檐隐在晨雾中，手里还攥着吴子谦日记的复印件——最后一页那句“恨不能再见老母一面”的字迹，仿佛还带着百年前的温度。张瑜递来一杯热粥，顺着他的目光望向岸边：“史料说，康熙二十三年宁波设海关时，这里商船挤得连锚地都找不到，可乾隆二十二年一关，连渔船都少了大半。”
郑海峰的声呐探测仪突然发出急促的“嘀嘀”声，屏幕上一道狭长的深色阴影横在水下三十米处，边缘还散落着细碎的光点。“程队，有大发现！”他猛地一拍桌子，指着阴影最宽处，“这船至少十五丈长，比厦门、黄埔的都大，而且周围有大量瓷器碎片的信号！”林新宇操控无人机俯冲而下，航拍画面里，水面下隐约能看到青白色的瓷片反光，像是撒在海底的星星。
潜水队下水时，宁波本地文物局的专家也赶来了，手里捧着一本泛黄的《四明公所志》：“这里是清代宁波‘走私湾’，当年很多商船从这里偷运瓷器去日本，道光年间还沉过一艘载满‘青花瓷’的大船，就是不知道是不是你们找的这艘。”话音刚落，水下机器人就传回了画面——沉船船舱里，一排排青花瓷碗整齐码放，碗底“康熙年制”的款识清晰可见，碗身还绘着日本浮世绘图案。
“是外销瓷！”林珊的声音带着兴奋，她用光谱仪比对瓷片成分，“钴料是浙料，和宁波东钱湖窑址的完全一致，是专门给日本商人烧的！”程远盯着屏幕，突然想起史料里的记载：“乾隆年间严禁瓷器外销，私贩者‘杖一百，徒三年’，看来这船是顶着杀头的风险去交易的。”
郑海峰在船主舱里找到一个紫檀木盒，打开时所有人都屏住了呼吸——里面没有金银，只有一叠家书和一幅折叠的绢画。家书是用毛笔写的，字迹娟秀，落款是“妻 林氏”：“夫君，家中瓷器窑已备好，只待你带回日本商人的定金，便可开工。只是近日海关查得严，你千万小心，莫要让孩儿等不到爹归。”绢画展开后，是一幅稚拙的儿童画像，旁边题着“小儿 阿明 三岁画”。
“这船主是宁波林氏家族的！”本地专家突然喊道，指着家书里的“瓷器窑”三字，“清代宁波林氏是烧瓷大户，乾隆年间因私贩外销瓷被抄家，后来就没了记载！”林珊立刻对骸骨做DNA检测，半小时后，她拿着报告跑过来，声音都在发颤：“匹配上了！是林氏家族的直系祖先，名叫林景年，道光二年出海后就没了消息！”
当林氏后人捧着那幅绢画时，老人的手止不住地抖：“这是太爷爷的画！小时候听奶奶说，太爷爷当年为了保住窑厂，带着最后一船瓷器去日本，结果再也没回来……”他指着画像里的小孩，眼眶通红，“这是我爷爷，没想到能看到太奶奶亲手画的像。”
考古队在沉船旁立纪念碑时，宁波湾的渔民自发划来渔船，撒下一把把新晒的稻谷——这是当地“送归人”的习俗，希望漂泊的魂灵能找到回家的路。程远望着石碑上“清道光二年 林景年商船沉没处”的字样，突然觉得心里沉甸甸的：陈阿福为生计，吴子谦为尽孝，林景年为家族，他们都是海禁政策下的普通人，却用生命在海里写下了自己的故事。
“探海号”驶离宁波湾时，夕阳正落在海平面上，将海水染成金红色。张瑜走到程远身边，指着远处的海平线：“下一站去哪？”程远翻开海图，指尖划过“刘家港”——那里是郑和下西洋的起点，也是明代海禁的开端：“去刘家港，看看从开放到封闭的航海史，看看那些辉煌与遗憾，是不是都藏在同一片海里。”
郑海峰启动引擎，“探海号”的船帆在晚风里展开，像一双要飞向天际的翅膀。程远站在甲板上，手里捧着陈阿福的账簿、吴子谦的日记和林景年的家书，心里突然明白：他们发掘的从来不是冰冷的文物，而是一个个鲜活的生命，一段段不该被遗忘的历史。这片海还在等着他们，等着他们去打捞更多故事，等着他们把这些故事讲给更多人听——因为每一个普通人的挣扎与希望，都是历史最珍贵的注脚。
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