腊八的晨光像掺了蜜的牛奶，软软地淌过画室的窗棂，落在奶奶刚绣好的槐叶上。淡金的纹样被阳光一照，泛出细碎的暖光，像谁在绢面上撒了把被晒化的金箔。妮妮跪坐在绣架旁的蒲团上，正帮奶奶整理绣线，竹制的线轴在她膝头排成小排，轴上贴着奶奶手写的小纸条：“荷瓣粉”是揉了胭脂的淡红，“槐枝褐”是掺了墨的深棕，“雪银白”是泛着冷光的素白，整整齐齐的，像把彩虹拆成了丝线，绕在木头里。
绣架上的《槐雪荷风图》已近完工，荷的粉与槐的褐在绢上缠绵，雪的银白像层薄纱，轻轻笼着这一切。奶奶的指尖拈着最后一缕金线，正往槐叶的脉络里引，金线细得像晨光的影子，穿过绢面时，与之前的银线交织，恰好织出阳光漏过槐叶的光斑感——近看是细密的网，远看却像真的有光在叶间流动，连风拂过的弧度都藏在针脚里。
“妮妮，把‘梅蕊红’递我。”奶奶的声音轻得像落在雪上的梅瓣。
妮妮刚从线轴堆里翻出那抹艳色，院门外就传来邮差的吆喝声，带着冰碴的脆：“妮妮姑娘，南方来的包裹！”
阿哲正在灶房煮腊八粥，闻言擦了擦手跑出去。寒风卷着雪沫子灌进院门，他接过包裹时，指尖触到蓝布外层的冰粒，凉得像块碎玉。包裹不大，却沉甸甸的，蓝布角还沾着点暗红的渣——是南方的梅瓣冻成的，一碰就簌簌往下掉粉。“是苏晚寄的。”阿哲掀起布角看了眼邮戳，南方画院的红章在雪光里格外醒目。
他捧着包裹走进画室时，满室忽然飘起了梅香。不是北方干梅的烈，是南方湿梅的幽，混着雪的清冽，像谁把整枝朱砂梅揉碎了，藏进了布里。蓝布解开的瞬间，梅香更浓了，里面是幅装在素木框里的梅枝写生，画纸是南方特有的桑皮纸，带着淡淡的黄，纸角粘着没化尽的雪粒，雪粒里裹着片干梅瓣，指甲盖大小，红得像滴凝固的血。
“这画……”奶奶放下绣针，目光落在画里的梅枝上。枝桠是用焦墨画的，遒劲如铁，却在转弯处藏着柔，花瓣是用胭脂调了梅汁染的，边缘泛着水红，像刚被雪润过。最妙的是枝桠间的雪，用留白衬着淡蓝，冷得清透，却被梅的暖烘得格外温柔，像极了南方画院的冬。
画旁还卧着封梅笺，淡粉的纸，纹里嵌着细梅枝，摸上去能感觉到凹凸的痕。字是苏晚的小楷，娟秀里带着点跳脱，墨色里掺了点梅汁，透着淡淡的甜香，像是用梅花瓣研的墨。妮妮坐在奶奶身边，把梅笺凑到光下，轻轻念出声：
“林奶奶，妮妮，阿哲哥：展期定在腊月廿八，画院的展厅已备好，墙上刷了米白的漆，像落满了干净的雪，就等奶奶的绣品来压轴。我把书言哥留在画院的画稿都找出来了，有他当年画的《槐下读绣图》，还有幅没完成的《梅荷共生卷》，现在都挂在展厅两侧——左边是您的绣品区，挂《槐雪荷风图》和那些旧年的槐花纹帕；右边是书言哥的画稿区，摆着他的画筒和调色盘；中间的展台最特别，我放了您俩的木牌，还有阿哲哥刻木牌的工具，让它们隔着玻璃说说话。”
妮妮顿了顿，眼里泛起光，声音都亮了：“苏晚还说，前几天试展，请了几位老先生来看，他们站在中间展台前，说看槐绣与槐画相对，像看一段跨了几十年的对话。连风从展厅里过，都变柔了，吹得木牌轻轻晃，像在应和画里的槐花。”
奶奶的指尖抚过梅笺上的“书言哥”三个字，忽然笑了，眼角的皱纹像被暖风吹开的花。她重新拿起绣针，将最后一缕金线钉在绢角，打了个小巧的结，藏在槐叶背面，像给这幅绣品系了个秘密的扣。“把书言送我的那块‘平安’木牌也带去参展吧。”她的声音里带着笃定，像说一件早已想好的事，“让它和我的绣品站在一起，放在展厅最中间，也算圆了当年的念想——当年没来得及和他说声谢谢，现在让木牌和绣品替我们说。”
阿哲正用细布擦拭那块“平安”木牌，闻言抬头：“我这就去把木牌装在锦盒里，垫上奶奶绣的槐花帕，既稳妥，又好看。”
话音刚落，院门口就传来拐杖点地的“笃笃”声，沈书琴提着个食盒进来，蓝布帕子裹着盒身，帕角绣的梅花沾了雪，倒像刚从梅枝上摘下来的。“就知道今天有好消息，”她把食盒放在画案上，掀开的瞬间，香气漫了满室——枣红、米白、豆绿、桂黄，混在热气里，是腊八粥的暖，“特意多放了把槐米，煮得糯糯的，就着信读，心里更暖。”
她给三人各盛了碗粥，粗陶碗的沿口被摩挲得发亮，盛着稠稠的粥，像盛了碗小太阳。目光落在画架上的《槐雪荷风图》时，沈书琴忽然“呀”了一声，拐杖都差点脱手：“这绣品可真好看！槐是骨，立得稳；荷是魂，藏着柔；雪是韵，裹着暖。书言要是看到，肯定要跑回画室，翻出他那套刻刀，再刻块‘梅荷共暖’的木牌配它，刻完还得红着脸说‘师妹的针比我的刀巧’。”
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