所以好莱坞投资大片会非常谨慎，而改编的作品有粉丝基础，风险要小很多，这也是最近这些年好莱坞电影改编和翻拍的作品越来越多的原因。
国内适合改编的IP，不仅仅局限于《三体》《鬼吹灯》这些当代小说，也包括《西游记》《封神》《山海经》等传统IP。
由于咱们老祖宗太牛逼了，留下了无数的经典神话IP，能改编的故事太多了，就看咱们国内导演能不能把握住，再坐就有不少导演系同学，只要学好了专业知识，未来你们大有可为，不用担心没有好故事拍。
好莱坞怪兽片是一大类型，咱们国内还没起步，这种类型是真的能全球通杀的，拍好了不但可以国内卖座，甚至还能全球大卖。”
“好！”
台下的导演系学生被秦淮几句话就弄得热血沸腾，一个个摩拳擦掌，似乎想要大干一番。
秦淮很满意这些学生的反应，接着道：“刚才这位同学提到的《三体》电影版权，目前已经被怀梦影业从市场上花高价买了下来，在未来十年内，这部小说肯定会搬上大银幕，在座诸位说不定到时候也能够参与其中。”
“卧槽，《三体》电影版权现在竟然在淮哥手上？”
“太期待了，国内也只有淮哥能拍好了！”
“要是我真能参与《三体》这个项目，死也值了。”
在场有不少人都是《三体》的书迷，顿时变得激动起来。
《三体》由于世界观太宏大了，这部小说要是交给其他影视公司，拍烂的可能性非常大。
事实上也是，《三体》的电影其实在几年前已经拍了出来，幸好有大领导是这部小说的粉丝，内部观影后表达了不满，才让电影没能上映圈钱，否则《三体》这个大IP就要被毁了。
怀梦影业就是花高价，从对方手上买下了十年的电影版权。
秦淮压了压手，等台下安静下来后继续道：“我们回到米达斯公式，公式的第二条是，电影以青少年为主角。
第三，电影要有童话一般的故事框架，主角原本是软弱的年轻人，历经艰险、脱变，最终找到人生方向，成为强大的英雄。
那么我的问题又来了，为什么主角要是青少年，为什么要有童话一般的故事构架呢？”
“米国那边青少年是主要的观影群体，是票房的主力军，每年最重要的档期是暑期档，因为学生放假了，有大把时间看电影。”
有学生站起来回答。
秦淮对这个回答很满意，笑着道：“这位同学说的非常对，我给大家一个去年的统计数据，北美18岁以下的观众，占到总观影人次的23%，而18-24岁的年轻人占22%，两者加起来观影人次达到45%，抓住了这两个人群体，就抓将近一半的观众。
现在我的问题又来了，请问国内的观影主力是哪个年龄段的观众，和米国有区别吗？”
“应该比米国要大一些。”
“对，国内18岁以下的观众应该很少。”
“我就是上了大学后才第一次去电影院看电影。”
台下学生叽叽喳喳的回道。
“大家大体说的是对的，国内电影观众的年龄的确比米国大，但你们是只凭感觉，而不是实打实的数据支撑来确认，这一点很不好。
在座的同学有学导演的、有学制片的、也有学编剧的，将来肯定会自己拍电影，可如果你们连观众是谁，占比有多少，喜欢什么，这种最基本的问题都不知道，那请问你们怎么能拍出受观众欢迎的商业电影来？
中国商业片为什么很长一段时间起不来？就是因为我们国内的导演绝大多数从来没有真正考虑过观众的口味和感受，根本不知道观众想看什么，就完全按照自己的喜好去拍，观众能满意才怪了。”
秦淮对台下学生的回答有些不满意，语气也严肃了一些。
他希望用这样的方式，来影响这些还没有入行的新导演们不要走歪了。
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