《肖申克的救赎》在北美公映后，尽管顶着戛纳金棕榈的光环，但在普通观众中却遭遇了冰火两重天的评价。
许多抱着看刺激越狱片心态的观众，像莉莉娅一样，觉得它“冗长沉闷”、“节奏缓慢”。
然而，就在这片质疑声中，一个权威而狂热的声音率先在《芝加哥太阳报》专栏上刊登影评。
【《肖申克的救赎》是这个时代必看的不朽经典佳作！】
“这不是一部越狱片，这是每个被生活暴打成年人的生存指南！那些觉得电影沉闷的观众，也许还没经历过生活的磨砺。但总有一天，当你在职场中感到窒息，在关系里觉得被困，在日复一日的庸常中快要忘记梦想的模样，你会想起《肖申克的救赎》，想起安迪·杜佛兰如何在最黑暗的地方守护内心的光明。
人的一生所经历的，会让你的思维更有深度，有些事你需要拥有一定的阅历才能明白，大部分人只看到安迪表明上的隐忍、越狱，但他追求自由和希望的意志，追求人生的意义和价值，这些才是电影的珍贵之处。
真正的自由从不是逃出高墙，而是在于你的内心，从未被那高墙真正囚禁！体制让我们都沦为生活的囚犯，而希望让你重获自由。..……”
罗杰·伊伯特这篇充满洞见与激情的影评，如同在平静的湖面投下一块巨石，激起了巨大的涟漪。
很快，北美主流媒体也纷纷跟进，加入了这场为《肖申克的救赎》正名的“合唱”。
《纽约时报》称赞其“以罕见的叙事耐心，抵达了普遍的人性深处”。
《好莱坞报道者》则断言：“金棕榈的荣誉实至名归，这部电影重新定义了剧情片的力量。”
一股由权威媒体引领的、深入解读影片内涵的热潮开始形成，逐渐扭转着初期单纯以“爽”为评判标准的舆论风向。
在这样的氛围下，王姨陪着龚樰走进了洛杉矶一家电影院。
影院大厅里张贴着《肖申克的救赎》的巨幅海报，金棕榈的标识格外醒目。
前来观影的人比预想的要多，其中不乏一看就是资深影迷的观众。
就在她们购买电影票入场时，一对年轻情侣的对话清晰地传了过来：
“宝贝！我们应该等下周的《星球大战三》上映！那可是特效大片！”
男孩晃着手中的电影宣传页。
“不！”
女孩的回答斩钉截铁，她指着《肖申克的救赎》的海报，“所有人都说，这部电影才是这个夏天‘必须要看’的！我室友看完哭得不行，说它能改变你看待生活的方式。”
“好吧！”
男孩只能无奈地排起队购买起电影票。
听着这样毫不掩饰的推崇，龚樰的唇角不自觉地扬起一抹浅笑。
这可是自家男人拍的电影！
她们随着人流走进放映厅，在黑暗中坐定。
当银幕亮起，那个关于冤屈、忍耐与希望的故事缓缓展开时，她的心情却不由得复杂起来。
北美媒体那些沸沸扬扬的解读，曾热炒过自家男人就是安迪在现实化身。
将脱离东方国度比喻成监狱，来到美丽坚寻找自由。
……
在文化部审片室内，朱部长、于部长和汪局长三人端坐在座位上，神情严肃地注视着银幕。
当安迪爬出五百码恶臭的下水道，在暴雨中撕开囚衣、张开双臂仰望苍穹时。
汪局长忍不住拍案叫好：“这个镜头太有力量了！把对自由的渴望表现得淋漓尽致！”
随后看向旁边的朱部长：“没想到我们的同志，还能把国外的电影拍的这么好！”
朱部长语重心长道：“电影确实是一部艺术佳作，但我可听说那边传出我们的同志在媒体上，抱怨自己的祖国没有自由，充满禁锢...”
“会不会是媒体的胡乱解读？”
汪局长说出自己心里的疑惑，随后解释道：“我可是听说国外的媒体就喜欢报道假新闻抹黑国内！”
朱部长轻轻一笑，“这年轻同志在国外干的事，可瞒不了国内！”
“这……意思是电影不适合在国内上映？”
汪局长不禁感到有些惋惜。
一部暗讽国内的电影，真要从自己手里通过放映。
传出去那就是严重失职！
这时，于部长适时插话道：“我倒是认为不至于，张华同志虽然人在国外，但他代表的始终是国内，而且这部电影在戛纳连夺三项大奖，这是国内电影人首次取得如此辉煌的成就，其意义非同小可。”
他顿了顿，语气恳切：“现在国内的人民群众都在关注这部电影，如果我们因为一些未经证实的传闻就将其拒之门外，恐怕会造成不必要的误解。依我看，这恰恰是展现我们文化自信的好时机，让人民看看他美利坚的黑暗腐败。”
朱部长闻言，脸上露出欣慰的笑容：“老于这番话说到了点子上。不错，我们既要有文化自信，更要有政治智慧。这部电影在艺术上的成就毋庸置疑，更重要的是……”
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