沐荷凑近细看，水痕里的“飞”字还能辨认，横画的末端向上挑起，带着股不羁的劲，与《荷梅诗钞》里“以文为帆”的“飞”字如出一辙。她忽然想起古画跋里的话，蹲下身，用手指在湿润的石上轻轻写：“飞瀑如弦，谁解清商？”
话音刚落，山风忽然卷着水雾扑过来，在石上凝成水珠，顺着她的指痕往下淌，竟连成了下句：“情丝如缕，岁月成章。”字迹柔婉，像碧玉的回应，水珠落在潭里，激起的涟漪与玉佩上的荷纹连成一线。
潭边的老松上系着无数红绸，风吹过时哗啦啦作响，像无数人在轻轻念诗。沐荷发现其中有条红绸的边角绣着荷纹，针脚与她腕间的水纹丝帕完全相同，绸子上写着行小字：“光绪二十三年，携玉至此，以水为证。”字迹是璞玉的，旁边还有行更小的字，是碧玉用胭脂写的：“玉在，情在。”
“原来他们真的来过。”沐荷的声音有些发颤，她忽然明白，所谓“玉随水去”原是托词，碧玉哪里舍得让玉佩随水漂流，不过是把牵挂系在了离瀑布最近的地方，让水声替自己日日念着“情在”二字。
正午的阳光穿透云层，在瀑布上投下道虹，虹光落在潭面，像架七彩的桥。沐荷望着虹的尽头，忽然看见光影里站着两个人影，青衫与蓝裙的衣角被水雾打湿，正对着飞瀑相视而笑，男子手里的狼毫与女子手中的银簪在空中交叠，画出的轨迹竟与虹光重合。
“他们在等我们对诗。”临风握紧沐荷的手，两人的指尖在湿石上同时落下，他写“飞瀑流泉鸣古道”，她接“荷风梅影续新篇”。字迹刚干，瀑布忽然“轰”地一声掀起巨浪，水珠溅在石上，竟把两人的字迹拓印下来，像给岁月盖了个章。
守瀑的老人说，这瀑布有灵性，每逢有缘人对出合心的诗句，便会显一次“留痕”的奇景。他指着潭边的一块巨石，上面布满了深浅不一的字迹，最深处的那行“雨敲心湖涟漪现，情丝缠绕岁月甜”，正是他们在黄山半山亭对过的诗，墨迹被水浸得发亮，像刚写上去的。
“这是百年前就有的。”老人摸着胡须笑，“我爷爷的爷爷说，当年有对文人情侣在此避雨，对的就是这两句，说‘雨是山的泪，瀑是水的诗’。”
沐荷忽然想起那半块水纹丝帕，展开时，丝帕的边缘竟与巨石上的字迹边缘完全贴合，像从石上撕下来的一角。她将丝帕铺在石上，阳光透过丝帕的水纹，在字迹上投下流动的影，像瀑布的水正顺着诗句往下淌。
离开三叠泉时，夕阳的余晖给瀑布镀上了层金。沐荷与临风站在观景台回望，飞瀑在暮色里泛着微光，像条流动的银带，系在青山的腰间。临风忽然从行囊里掏出个新雕的玉佩，是用天池水胆玉的余料做的，上面刻着三叠泉的瀑布，瀑流的末端绕成个荷形的结，结里嵌着颗小小的珍珠，是从瑶池带回的。
“这叫‘瀑语荷心’。”他把玉佩放在沐荷掌心，“云帆的《器物考》里说，‘石不能言，水可为证；玉不能语，荷可为心’。”
归途的火车上，沐荷把那片从潭里捞起的枯叶夹进《山川记》。书页间的空白处，她用铅笔描下瀑布的轮廓，忽然发现瀑流的走向与璞玉诗集的装订线重合，像把诗卷里的墨都化成了水，往书页深处淌去。
回到诗滢轩时，院角的芭蕉又抽出新叶，叶尖的露珠里还映着瀑布的影子。沐荷将“瀑语荷心”玉佩系在案头的笔架上，玉佩的虹光与砚台里的墨相照，竟在宣纸上投出朵并蒂的荷梅，花瓣上的水珠滚落时，在纸上晕出“飞瀑如弦，情丝如缕”八个字，笔锋里既有璞玉的刚，又有碧玉的柔。
案头的古画忽然自己卷起来，露出里面夹着的红绸，正是从三叠泉老松上解下的那片，绸子上的“玉在，情在”与玉佩上的荷结重合，像两世的牵挂终于在墨香里系成了死结。沐荷把红绸铺平，绸角的针脚与她腕间丝帕的线色连成一线，像条跨越千里的河。
窗外的蝉鸣忽然响起来，混着远处的水声，像首热闹的歌。沐荷望着临风正在研墨的侧脸，他的指关节上还有攀石阶时蹭的擦伤，此刻正握着那支狼毫，在宣纸上写“庐山瀑布”四字，笔锋转弯时，墨痕忽然分岔，像两道缠绕的水流，末梢处各开着朵小荷，花瓣上的纹路，与古画的水痕、玉佩的刻痕、三叠泉的瀑影，一一重合。
“原来山水从不说谎。”她轻声道，指尖抚过纸上的墨痕，“是他们在时光里递过来的水，等着我们酿成墨。”
临风的笔尖顿了顿，墨滴落在两朵荷中间，晕出个小小的心，把“庐山瀑布”四字包在里面。月光透过窗棂照进来，在字上拼出块亮斑，像瀑布的水漫进了诗滢轩，漫过案头的旧物，漫过两世的牵挂，漫过此刻相握的指尖，温柔得像个永远不会醒的梦。
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