第七十九章：沱江词韵映心痕
暮春的风裹着湿润的水汽，将煜明衣襟上的墨香吹散在沱江粼粼的波光里。青骢马停在虹桥边，他望着对岸错落的吊脚楼，飞檐下悬着的红灯笼正被暮色染得透亮，像一串被揉碎的夕阳，漂在黛青色的江面。腰间《云麓词稿》的穗子随江风轻晃，恍惚间，竟与记忆中苗寨银铃的韵律叠在了一起。
青石板路泛着温润的光，煜明踩着百年时光磨出的凹痕前行，忽闻街角传来“咯吱咯吱”的声响。转角处，一位老人正坐在竹椅上编草鞋，苍老的手指在草绳间翻飞，枯黄的稻草在他掌心跳成了活物，转眼间便织出半只鞋帮的纹路。老人脚边摆着十几双编好的草鞋，鞋头都缀着极小的银铃铛，风过时发出细碎的清响，倒像是给这门老手艺配了个韵脚。
“老伯的手艺，可是得了凤凰草编的真传？”煜明驻足，见老人编草鞋的手法极讲究，每一道经纬都暗含着某种韵律，竟与词牌里的平仄对仗有几分相似。老人抬头，眼角的皱纹里盛着沱江的波光：“年轻人倒识得这门道，我家祖上三代都是沱江边的‘草鞋匠’，这编草鞋的手艺，可是从爷爷的爷爷手里传下来的。”
他放下手中的草绳，粗糙的拇指划过鞋帮上的银铃：“早年沱江的船夫都爱穿我编的草鞋，这银铃一是为了辟邪，二是让家里人隔着江也能听见丈夫的脚步声。”说着，老人从兜里摸出个磨得发亮的烟袋，烟袋嘴上刻着“渡”字，“如今船夫少了，年轻人也嫌草鞋土气，可这草绳里编的，是沱江的水、苗山的风，还有老辈人过日子的精气神。”
煜明忽然想起昨夜在驿馆读到的诗句：“素手轻调银器巧”，此刻看着老人布满老茧的手在草绳间穿梭，方知匠心从不分材质，无论是银錾还是草编，都是时光在掌纹里刻下的平仄。他取出随身携带的小楷本，借着廊下的灯笼光，记下老人编草鞋时手指翻动的姿态：“枯手翻飞经纬细，草绳交叠韵流长。”
暮色渐浓时，沱江两岸的灯火次第亮起。煜明坐在江边的吊脚楼里，面前的木桌上摆着血粑鸭和酸汤鱼，红油在青瓷碗里翻滚，映得窗外的江景也跟着暖了起来。隔壁桌的几个年轻人正举着手机拍照，镜头对准的却是墙角那架老旧的织布机，机身上的木纹被岁月磨得发亮，像一首写满年轮的诗。
“客官可知道，这织布机比我这把年纪还大呢。”老板娘端着米酒过来，眼角的银饰晃出细碎的光，“我阿娘当年就在这机子上织苗锦，说每一道纹都是老祖宗传下来的‘无字歌’。”她指着织布机上未完成的纹样，蜿蜒的线条像极了沱江的水纹，“现在年轻人都爱买机器织的布，可这手工织的，每一根线里都住着光阴。”
说话间，巷口传来一阵清脆的银铃声。一位身着苗绣上衣的少女挎着竹篮走过，篮里整齐码着银制的耳环、手链，还有几双缀着银饰的草鞋——正是街角老人编的那种。少女在吊脚楼前驻足，从篮里取出一双草鞋，鞋头的银铃比老人卖的更小巧，鞋帮上还绣着半朵木槿花：“陈老伯，今天又给您带新样式来了。”
老人笑着接过草鞋，浑浊的眼睛在看到鞋帮上的苗绣时亮了起来：“小穗又在鞋上绣花了，这木槿花配银铃，倒像是把春天编进了鞋里。”少女名叫小穗，是老人的侄孙女，正在城里念服装设计：“我把阿公的草编和苗绣、银饰结合起来，年轻人都说像‘会唱歌的草鞋’。”她转头对煜明说：“上个月有个游客把我们的草鞋拍了视频，现在好多人专程来买‘凤凰手作’。”
煜明看着小穗手机里的设计图，传统的草编鞋型上，用银线绣着沱江的水纹，鞋跟处嵌着米粒大的琉璃，在灯光下流转着七彩的光。这场景让他想起苗寨的阿银，原来无论银艺还是草编，在年轻人手里都能长出新的枝桠。他忽然想起下午在江边看到的情景：小穗蹲在老人身边，手把手教他用彩色草绳编花纹，老人布满老茧的手与少女纤细的手交叠在一起，像极了传统与现代在时光里的握手。
夜深时，煜明沿着沱江散步。江水在月光下泛着银鳞，吊脚楼的倒影随波晃动，像一幅被揉碎的水墨画。路过那架老织布机时，他忽然听见轻微的“咯吱”声——小穗正坐在机前，借着廊灯的光，在织锦上绣着新的纹样。她的手指在经纬间穿梭，竟与老人编草鞋、阿银錾银饰的姿态别无二致，都是那样专注，那样带着对时光的敬畏。
“公子可是懂织锦？”小穗抬头，腕间的银镯与机杼相撞，发出清越的声响。煜明摇头：“只是觉得这经纬交织，倒像是词里的平仄对仗，每一道纹都是一个韵脚。”小穗笑了，露出整齐的贝齿：“阿公说，织锦就像唱古歌，调子是老的，但唱歌的人可以加新的词。你看这水纹边上，我绣了只衔着银铃的燕子，是给年轻人设计的‘沱江春燕’系列。”
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