力有未逮呀，要不是那边还有俩，说什么也得将狐狸精斩于马下；
“有事说事，我还要去书房写剧本呢，你们不是劝我奔事业嘛，别骚扰我！”
小狐找他也是因为《盗墓笔记》，唐丽筠对网剧的兴趣很大，虽然才接手，但已经在计划同时启动几部网剧了；
“爱奇艺今天联系曾姐了，希望我们尽快开机，唐丽筠的意思，《盗墓》和《鬼吹灯》我们花自香全都接了，你是怎么打算的？”
听到唐丽筠重视网剧，老孟甚是欣慰，总算有人的眼光跟得上时代；
IP的风潮自明年开始，谁能抢的先机，谁就能在未来十年立于不败之地；
能把IP搞成风潮的，首先还是因为一些量级较大的IP作品实现变现，并且为出品方带来了超过一般预期的收益。
《盗墓笔记》《鬼吹灯》《琅琊榜》《甄嬛传》这些，一旦做出来当然是让友商眼红的。不缺钱也不缺人，万重山为什么不做？
但是目前来说，IP特别是大IP的集中倾向还是很严重的，BAT逐渐加大对文化影视圈的投入，华测、新丽、欢瑞这班收购狂魔也从来没闲着；
因为他们知道如果无法利用自身的规模和资本优势圈地抢点，那么经过几轮收购轰炸，那些高附加值大影响力的、或者说那种肉眼可见就能赚钱的大IP，肯定所剩无几。
对于大IP，巨头抢夺其实真的非常严重，有时候甚至不惜血本。
因为对于大部分巨头公司来说，作品的市场震荡力和冲击力，以及它长线的发展空间，是要比一部或者两部影视剧本身更具价值的，它直接和品牌价值挂钩，是获取目前最稀缺资源“注意力”的有效途径。
没错的，越是百花齐放选择众多的环境，注意力越是稀缺资源。
万重山的编剧部门经常在开发IP时，考虑到总局的政策，会不会被禁，会不会被封杀？但是最后都会相视一笑，封杀可能是目前阶段最最有效的吸引注意力的手段了。
这确实是个奇怪的逻辑。
像爱奇艺、优酷这样的视频平台，或者其他具有深度互联网基因的公司，大IP的优势更加直观，因为它们对于项目的量化标准并不是投入产出比值，而是流量。
一部东西能带来流量，那么它就是有价值的，孟轻舟就曾经给宫羽说过一句非常朴实的话：“要做就做全网秒杀的剧，别管花多少钱，只要有流量，就能变现。”
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