这是兄弟俩头一次真正意义上同台表演（此前客串过《我爱我家》），结尾众人哄抢黄四郎家一场戏，姜闻看到满脸大胡子的姜武跑向自己就笑场。
姜闻鼓励演员之用力用情，当事者无不曰：相当过分。
冯剧刚客串《阳光》里的历史老师，被他夸的魂不附体，表现欲恶性膨胀。
陈昆排到一张嘴说死小六子这场重头戏，姜闻大笑着鼓着掌从监视器前走过来：从现在开始，你的状态很对。陈昆大受鼓舞，演得不管不顾。他没想到自己可以不再是《云水谣》《画皮》里那个书生陈昆。
堪称全片华彩段落的鸿门宴一场戏，姜闻、周闰发、葛尤，一张桌子三张嘴，引来全组人观瞻。
陈昆说，我觉得看他们演戏就像华山论剑，等他们演完，现场所有的年轻演员都是张着嘴，那种气场太牛了。
吃着火锅唱着歌，谈笑间，劫了火车当了县长，收了骗子灭了恶霸，《子弹》仅用4个月完成全部拍摄，没超预算没超时。一向拍起电影就脱了缰的姜闻，头一回合辙押韵地走完整道工序，让所有人吃了一惊。
《子弹》引发全民解读热潮，观众追捧为艺术和商业的完美结合。
而电影造成的种种解释、引申，也成为了推高票房的最大助力，这种不同观点层累叠加，从而造成文本溢出和解读过剩的奇观，在华语电影史上，恐怕也只有当年周星星《大话西游》《喜剧之王》的解构之旅可以相比。
孟轻舟称之为报复式激情。这种激情贯穿于这部电影的每一个细节之中，最终成就了子弹的酣畅和疯狂。
童丽雅每个月定时由孟轻舟陪着去博仁医院检查，一直都是小心翼翼的走专用通道，随着肚子愈渐显怀，她的出行更是全部交给了周彤负责；
几位老板娘收购了博仁以后，并没有刻意宣传，但燕京的圈子就这么大，有消息渠道的人不少，很多别有想法的人，就盯上了博仁；
“孟总、丫丫姐，待会你们别忙着下车，我先下去看看。”
“小彤，不用这么夸张吧，每次不都没事吗，我就说轻舟太小题大做了！”
周彤动作利落的停好车，下车扫视了一圈四周，零星有几位停车的，没有发现类似记者、狗仔之类的；
“孟总、丫丫姐，走吧。”
海青和朋友吴越今天也来了博仁，除了看病，最大的希望就是能见到花自香的某位老板；
六六的新书《心术》，刚一出版，就被唐丽筠给买下了影视改编权，完全没有给其他公司任何机会；
上影英皇看上了这本小说，准备改编成电视剧，打听了以后，才知道在花自香手里，联系了唐丽筠后，却没能得到一个明确的答复，事情就这么搁那了；
丢失了《蜗居》里的郭海萍一角，海青没能像原时空那样风光，但一部《媳妇的美好时代》还是让她声名鹊起，不过已然快34岁的她，其实机会并不多；
35-40岁的男星，膀大腰圆，大腹便便，在剧里照样和年轻的小姑娘谈恋爱。
35-40岁的女星，皮肤紧致，身材窈窕，运气好的能演主角的妈妈，大多数无戏可拍。
为什么杨小狐连续和唐人、荣信达产生摩擦，依然没有什么指责的声音，为什么柳茜茜拍了部不堪入目的《恋爱通告》，批评之声寥寥；
不可否认有孟轻舟的原因，但最大的理由，却是各家影视公司不愿意看到这些耀眼的新生代四处出击，抢夺资源，索性就任其发展，也不在背地里下阴手；
就让她们在孟老板的怀里撒撒娇、过着无忧无虑的生活，这不香吗？
“越姐，你说我们今天还会白跑吗？”
吴越白了她一眼：“让你去花自香吧，你又舍不下脸，非得来撞大运，小怡，这样不行的，我估计人家童丽雅都忘了上次的事了。”
去年的《蜗居》，本已经定好了由海青出演郭海萍，最后被孟轻舟横插一脚，塞了丫丫进去，当时就有报道，说海青被人阴了，四处诉苦，求助无门；
而拿到角色的丫丫，则被不少媒体描述成了暗箱操作的得益者；
“那我也不想去花自香，万一遇上哪位，再给我来一记猛药，你说我还有盼头吗？”
“大姐，你是不是想太多了，人孟导是啥级别的人物，还能故意揪着你不放？要是我啊，直接去万重山，找孟老板，说不定效果比你在这守株待兔好得多！”
这人啊有时候就爱钻牛角尖，平日里强势的一匹的海青，认定了来博仁偶遇，这么古怪的操作，让吴越无言以对；
“咦？越姐，你看那是不是孟总和童丽雅？”
虽说丫丫掩盖的严实，但经不住明眼人的有心，海青和吴越还是一眼就看穿了她的伪装；
“天哪！她…她这是怀孕了？”
吴越根本就没回答，拉着海青就上了车，启动车子片刻不留的走了；
“越姐，你干什么呀，这么好的机会，你之前不还让我去万重山找孟总吗？”
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