派姜嫣专人去负责跟踪此事之后，王永中花更多心思来打理自家的博物馆。
他可不想发生和南博同样的事情。
到时候再拍场上发现平安帖，他丢人丢大了。
好在经过视察，他的藏品还有展品都安安稳稳的待在库房或者布置在展厅内。
王永中的藏品多数都是明清书画为主，宋以及宋以前的不多。
这和整个收藏界的情况几乎一致，高古的藏品，特别书画这样不是纸就是绢不容易保存材质的都是极为稀缺。
王永中这里比如《平安帖》就是宋摹本，可以说是自己收藏品中的翘楚了。
“嗨呀，东西还是太少了。好东西难觅啊。”
王永中喜欢书画古董是整个世界闻名的，当然也有不少的掮客在全世界关注顶级的藏品。
这王永中才刚刚感叹完，助理就敲门进来了。
“王总，我整理了一下邮箱中最近的书画古董信息，已经转发给您了，您有空了看一下。”
“好的，我现在正好有空。”
王永中将这些掮客统一交给助理联系。
而这位北大考古系的高材生，前故宫博物院书画组的骨干，也很容易从这些杂七杂八的信息中挑出真正的精华。
比如同样一个来自西大的掮客，就提供了两个很重要的信息。
“王季迁和翁万戈？这两个可不得了。”
王永中见到这两个名字，立马就认真起来。
王季迁晚清末年出生，明代宰相王鏊的第14世孙，出身书香门第，家族世代收藏书画。
不光收藏，自己也是书画高手，曾师承大师吴湖帆。
1949年移居纽约，后定居。他集画家、收藏家、鉴赏家于一身，与庞元济、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、张大千并称“民国六大收藏家”。
其收藏以宋元明清名迹为主，代表作包括五代董源《溪岸图》、北宋武宗元《朝元仙仗图》等，被誉为20世纪最重要的中国古代书画私人收藏之一。
不过他最重要的收藏董源《溪岸图》好像有不小的争议，而且他的收藏也大多捐献给了大都会博物馆。
现在这个掮客却说王季迁的后代因为次贷危机，濒临破产，准备将剩下的一些书画古玩全都送拍变现。
“瘦死的骆驼比马大，估计肯定还有一些好东西的。可以去看看。”
另外一个名字翁万戈就更不得了了。
翁万戈，又名翁兴庆，号莱溪居主人，江苏常熟人。
看到这里，又是姓翁又是常熟人，大家想必知道他是谁的后代了吧。
没错，晚清重臣、两朝帝师翁同龢的五世孙。
1938年赴美留学普渡大学，获工程学士和硕士学位，后从事电影制作。
没想到啊没想到，当初的所谓爱国清流，堂堂帝师的后人，也背叛国家，去了西大了。
翁万戈自称“守藏家”而非收藏家，其藏品主要继承翁同龢19世纪蒐集的核心家藏，传承六代，横跨13世纪五个朝代。
藏品比起王季迁来，有过之而无不及。
而且自称“守藏家”嘛，东西都守的好好的，暂时还没有捐赠或者出售。
如今邮件中说道，他们家好像不知道什么原因，准备将所有藏品捐赠给波士顿博物馆。
这可不行，这都是华夏民族的瑰宝，怎么可以长期流落在异国他乡呢？
王永中下定决心，这次王季迁收藏也就算了，但翁家的这些收藏，他可是要包圆的。
第一站纽约，王永中特地又去了一次大都会博物馆。
正好博物馆的特展赫然就是“C. C. Wang捐赠藏品展”。
王永中仔细着重看了看两件重品。
北宋武宗元《朝元仙仗图》没有问题，打开门一眼真。
不过好像保存的不太好，画作需要及时保养修复了。
但那幅极具争议的董源的《溪岸图》王永中一看就看出问题了。
此画虽然笔法披麻皴原始粗犷、构图自然随意，符合董源“师造化”理念。
但画法中披麻皴太规整，缺乏董源粗放感，还有极其细微的临摹痕迹，却逃不出王永中的火眼金睛。
同时天眼的预感也显示，这画应该到不了五代，是宋早期的后人仿作。
这个后人很可能是董源的弟子或者其他实力不俗的画家所仿。
“哎？”
王永中有些意外的看到展柜前的说明。
“宋 李成”
原来大都会也鉴定出来了，他们将这幅画的作者定为了宋早期的李成。
王永中同时也看到了边上大段的说明文字。
原来最近博物馆利用了先进的红外设备以及X射线荧光光谱对画作进行了科学的鉴定。
发现颜料成分如朱砂、赭石更符合宋代而非五代，绢质纹理也偏向宋早期。
这和主要活跃于五代南唐的董源在时间上就不符合了。
这一铁一般的证据，已经可以彻底宣告这幅画不是真迹而是后世仿作。
大概率是北宋时期的仿作。
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