“既北疆要乱，咱们不妨让他更乱一些。”
琴与筝，声和调，绵延契合。
书案上那张泛黄的信笺，被山月抽出。
那是一幅细窄花笺，画的是一枝迎春。
笔锋柔和，花瓣边缘有轻得近乎看不见的颤，收笔处却暗暗向下撇，像是人在最温柔的时候，仍旧藏了一把不肯放下的刀。
薛枭接过，他认得。
崔玉郎送过来的信笺上，就是这样的迎春。
山月再次探身，从桌案上扯出一张装裱精美的画作，与信笺并排连放，以作对比。
“这是《春景十二图之三夜泊柳州桥》真迹。”
山月指腹落在花瓣阴影处，轻轻一抹：“祝嗣明画活物，喜欢点白；画山水，收笔向下撇；画红从不用纯色，总要掺一点近血的赭。崔玉郎送来的这封信笺，画的那枝迎春，犯了同样的毛病。”
薛枭目光沉下。
山月继续道：“人会骗人，鬼也骗人。但，画不会。”
“崔玉郎，就是祝嗣明。”
窗棂缝隙，钻进一阵风，桌上薄纸被吹得轻轻翻动。
像有人在沉默里，翻开了另外一层皮。
薛枭松开信笺，双眉微微挑起：“此为何意？”
祝嗣明画的是工笔，狼毫小笔轻线勾勒，再填之以色，轻写意重写实，线条绵密细致，粉黛互用，青绿朱砂等重色敷至五六层，颜色均匀后，以汁绿西红等染出阴阳向背。
画作正面当然是极尽富丽之致。
若作画者笔力精湛，力透纸背，墨迹线条透过厚熟宣，翻过背面，也能隐约看见穿透纸面的线条。
山月唇瓣紧抿，将《春景十二图之夜泊柳州桥》调转了个儿，画作底部朝上，山月贴着铁引子将糊在画作背后的裱绸一点点揭开，露出画作背后的纸面。
山月将画的一角递给薛枭。
祝嗣明乃四大家之一，笔锋有力，画作背后自然透出许多墨迹线条，山月单手握笔，一边随手将纷繁复杂的线条，按照有迹可循的方位勾连在一起，一边轻声细语：“桥，本意乔木搭建，又乃石筑架水，乔木为木，对应地支寅木，固定方位为东北方、寅位；”
画作东北方的数条断开的墨迹线条被轻轻数笔，勾接续上。
“石，可化为土，对应四季土位，为中央方、丑未位；”
画作中间断开的线，也被连接上了。
“正北为阳水，西北为阴水，桥下之水不见光，自然为阴。”
画作中西北方的线，亦全部完整。
山月将画作单手抬起，透在烛光之前，目光看向薛枭：“你看，这像什么？”
细线纵横交织，有的平直长驱动，有的回环为一圈一圈的圆，有的四平八稳交织于四点，所有的线，组接在一起，长线开阔浩荡，似藏川原山丘；短线细密曲折，若隐幽谷狭隘。
“舆图，是关口的舆图。”薛枭声音紧得像绷开的弓。
山月看向薛枭：“家中有九洲舆图吗？”
薛枭目光定在画作背面，隔了许久，才轻轻点头：“有...朝中见过此舆图之人，不超过三人...府中藏了一幅，就在湖心亭。”
湖心亭南墙，高几上的花瓶摇动，墙上缓缓降下一幅巨画。
薛枭单手拿图，退后三步，以作比对。
山月抬眼，并未看墙面上可称作大魏最高机密的九洲舆图，反而侧眸移向波光嶙峋的镜湖湖面：“查忻州宁武关。”
薛枭眼光落在舆图西北角偏南侧。
长线围合，短线绵密，一环一环圈起来的圆，正好对应忻州的五重山！
薛枭猛地回头。
山月唇瓣紧抿：“是一样的，对吗？”
她看不懂舆图，但她能精准确定线条的走势——《夜泊柳州桥》画作背后的暗纹，与薛枭目光落在的那一块区域，画线一模一样！
“你...怎会断定是忻州宁武关？”箭就在弦上，薛枭语声发颤。
山月轻轻抬起下颌：“去年六月，崔玉郎回京前，曾前往忻州宁武关堪舆图纸，一月后，祝嗣明的春景十二图第三作《夜泊柳州桥》横空出世，十五日后，鞑靼夜袭忻州宁武关，崔白年带兵出征，顺势解开‘牵机引’之围，成为‘青凤’中唯一逃脱的高位。”
湖心亭静谧，偶有南风拂过。
“所以——”薛枭轻轻吸气：“他们一直通过祝嗣明的画，向鞑靼传递我朝的城池舆图。”
薛枭推高声量：“所以近十年间，鞑靼每一次进攻长驱直入、场场大胜，皆是因为此？”
薛枭来回踱步，陷入沉思：“崔白年只掌握山海关内的舆图，但若每次鞑靼都侵袭山海关内，而北疆军毫发无伤，崔白年难免将陷入通敌的猜忌。但若他适时透露边疆其他城池的舆图，叫鞑靼吃个满饱，朝廷必定问罪该城池参将，依据兵部靠近代管的规例，他便能不费一兵一卒，顺势吃掉与山海关相联的城池；而鞑靼拿了舆图，可以最小伤亡取得最大获利，与北疆军的联盟便又更紧密了...”
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