去年，因为贾樟柯《三峡好人》同《满城尽带黄金甲》同期上映，两个片方大打口水仗，贾樟柯获得去年威尼斯电影节金狮奖，张伟平曾表示贾樟柯与评委会主席之间有“猫腻”，此次，威尼斯电影节不计前嫌，用一种特殊的方式化解了威尼斯电影节和张一谋之间的芥蒂，这就是请张国师担任评选团主席。
张一谋也很给面子，今年的威尼斯电影节将在8月29日开幕，尽管一直在忙着筹备燕京奥运会的开幕式，但张一谋在经过与奥运会组委会协调后“请假”成功，他的威尼斯之行将有十多天时间。
张一谋和老情人巩俐，似乎有着说不清的电影缘分，2000年，巩利成为柏林电影节评委会主席，成就了华语电影人坐镇欧洲三大国际电影节评委会主席的“第一次”，那一年，《我的父亲母亲》拿到了评审团大奖银熊奖，时隔两年，巩利又受邀成为威尼斯电影节评委会的主席，而包揽过三大国际电影节重要奖项的张艺谋，今年才是第一次担任威尼斯电影节评委会的主席。
张国师的行程是非常忙的，他刚下飞机，就直奔利多岛的下榻酒店，他刚坐下来，就接到老友穆勒的电话：“张！我需要你的帮助。”穆勒在华夏呆了十多年，还娶了当地人老婆，他的普通话比张一谋还溜，一点口音都没有。
张国师皱眉道：“发生了什么事？我的老朋友？”
穆勒道：“我在老地方等你……。”
威尼斯似乎一直是华人的福地，《神探》在最后关头冲刺成功，是威尼斯的“惊喜”，也给华语影片纷纷入围喜上加喜，再看四部影片，风格迥异却也刚好概括出华语片在艺术与商业两条道路上能达到的高度，先不管华语片与威尼斯电影节暧昧的历史关系，光看这些影片背后的名字依然令人骄傲。
尽管电影节主席马克·穆勒坚称所有入围片都是以其“原创性和个性化”赢得组委会欢心，但好莱坞大导名角大举攻入向来号称“有艺术坚持”的威尼斯是不争的事实，马克·穆勒有把威尼斯弄成浮华名利场之嫌疑，好莱坞军团阵容倒也鼎盛，主流的有奥斯卡级的保罗·哈吉斯、马克.王、乔治·克鲁尼，扎根独立影圈又颇受欧洲人欢喜的韦斯·安德森继续发扬他荒诞艳丽的风格。
与华语电影关系密切也罢，与好莱坞利益关系错综复杂也罢，威尼斯电影节还是极其需要配得起纯粹艺术二字的影片才对得起多年积累的艺术名声，于是流淌着这种或那种流派、风格血统的老将们又出来了，侯麦与夏布洛尔两位新浪潮仅存的几位代言人，分别出现在竞赛圈和大师展映圈，令人振奋多于期待；代表着写实主义与后古典浪漫邪气的肯·罗奇与彼德·格林纳威也颇得三大电影节欢心。
如今的威尼斯电影节其实很紧张，在罗马和多伦多的压力下，今年殚精竭虑的谋求更深的深度，马可·穆勒邀请了众多庙堂级的导演来此展映他们的新作。
在欧洲电影节中，显然威尼斯和中国人最为亲切和暧昧，1990年代以来，内地和港台地区的导演纷纷来此占山头扬名立万，今度又是四大金刚般的会师威尼斯，围猎金狮。
100岁的奥利维拉带着新作来展映了，88岁的侯麦又来参赛，纽约和韩国的国宝级导演伍迪·艾伦和林权泽也没忘记来凑热闹。
从蒂姆·伯顿的发型，到北野武的面部，再到三池崇史的恶及恶心，他们的电影总是出人意料，散发出奇异的魅力，威尼斯今年又集中的将邪典电影汇集在一起，让人非常期待。
每个电影节都有其评选的趣味及与之相应的特点。与戛纳的商业性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被强调它更注重于电影的艺术性，其实这种简单的归纳与类比，并不能反映三大电影节的特质，威尼斯更注重平淡叙事，注重于无声处听惊雷的风格，注重民族性的表现形式，从近几年的获奖名单中就可以看到这样的脉络。
威尼斯电影节对那些富有民族特点、体现地域特征的影片情有独钟，2001年获得金狮奖的印度电影《季风婚宴》在爱情描写上并没有多少深度，但是它借助一个富有民族特色的婚宴场景，表现了爱情与道德、传统与现代、贵族与平民等对立元素的冲突与融合。去年获得金狮奖的中国影片《三峡好人》也鲜明体现了威尼斯电影节的趣味所在。更有意思的是，张一谋两次获得金狮奖的影片《秋菊打官司》、《一个都不能少》也属于同一种“土得掉渣”风格类型，两部影片的外包装，都烙刻着华夏现实的民俗风情。
既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黄钟大吕，而更偏好古道西风瘦马的风味，朴实、平凡、苍凉多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年获得金狮奖的《青楼姐妹花》，表现的是爱尔兰收容院里女孩们的故事，它在娓娓道来的平淡叙事中，勾勒出几个女孩的命运走向，而不着意于表现人物的冲突。2004年金狮奖最佳影片《维拉·德雷克》更把镜头对准一个私自从事堕胎女人的日常生活，然后从平淡叙事中急转直下，凸现出人物命运的转折。
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