他那一句“硬币与我来到这里的方式一样！”一听显得简浅和搞笑，但仔细咀嚼之下，你会发现非常有味道非常有哲理，具有画龙点睛之作用，如果没有这句话，安东只是一个与平常杀手无异的杀手，但有了这句话后，他变成一个有信仰和有格调的杀手，是这片荒蛮无秩之地的产物。
贾维尔就发现其中的味道，对比赞赏不己，对这一点的领悟，让他对剧本又加深认识，在演绎安东这角色时，有一种形神俱备的味道。
在拍摄方面，马克没有用那些花哨的手法，尽量实拍，一个西部的镜头缓慢而空旷，镜头中出现的人物动作有条不紊，在一望无际空旷的沙漠中，烈日炎炎之下，这个人不紧不慢前进着。
画面充满了苍凉感，没有过多的语言，也没有任何背景音乐，只有动作在镜头中一点点行进。慢节奏的处理方法没有煽情，但却最大限度赋予了观众一种荒凉、沧桑的感觉，当影片中出现了两辆破损的汽车和若干横七竖八的尸体之时，影片的节奏依旧是缓慢的，这种缓慢没有视觉的冲击，带给人的却最内心深处的恐怖。
沃利的拍摄手法很朴实，采用的是类似于纪录片的纪实风格，在浮躁的商业电影充斥银幕的时代，这种沉稳经典的镜头和拍摄手法实在难能可贵，省略了所有的修饰，将心智、力量、价值观、规则等反映人物内心的东西反映得十分到位，因此，整部影片乍一看就是逃跑、追逐、杀戮，实则将内心的罪恶和米国西部的荒凉反映得绵长和密不透风，让人心头喘不过气。
由于电影的背景是1980年左右，美、墨边境毒品交易开始猖獗的时候，马克将影片的背景颜色设定成了一种泛黄的主色调，从而让影片增加了一分怀旧、沧桑之感，这种拍摄风格和故事主色调的设定，和故事内容完全吻合。慢节奏的处理也增加了人物的心理活动。
除此之外，虽然属于西部影片的范畴，影片中也充满了杀戮和血腥，但在影片中却看不到任何枪战和对决的镜头，也没有任何声效和密集的枪声，马克在故事的处理中，总是随着人物的行动，在静谧的环境中，“砰”的一声，接下来就是倒下的尸体和蔓延的血迹。
杀手顶着那看似滑稽的发型，幽灵一般行走在屠戮的路上，每次屠戮一个人，杀手总会慢慢地做出些古怪的动作，也正是这种看似不经意的慢节奏的处理方式，让观众读懂杀手的内心，同样，慢节奏的处理方式让片中的各个人物不同的内心世界一一展现在观众面前，让观众在感到恐怖、惊悚的同时又有那么一种说不出的感触。
在人物塑造方面，细节中彰显极端人性
这部影片塑造的主要人物一共有三个，杀手安东、退伍军人摩斯和老警察埃德，三个人，三种性格，这三种极端性格化的人物形象是这部影片最值得人称道的地方，而马克在影片中格外注重细节的描写也给人物形象增色不少。
比如这部影片中的大反派杀手安东，安东在影片中看似只是一个屠戮的机器，但其细节动作的表现，让观众可以窥探出其内心世界的一角。安东似乎并不追逐金钱和欲望，他只是固执地遵循自己内心世界的原则，这种异于常人的原则使他屠戮了一个又一个无辜的人。
马克着重描述安东杀人之前和杀人之后的各种出人意料的动作，安东在电影中似乎代表着邪恶、冷漠和旧有的规则，但安东也并非一个毫无人性的冷酷机器，某些细节的处理使得他人性化的一面也展现在观众面前。
在影片中，安东对墨西哥帮的屠戮冷酷而老道，但在浴室里一个求饶的墨西哥人面前，安东默默拉起了浴室前的那块布帘，目光隔着布帘将墨西哥人一枪毙命；还有，在杂货店老板那里，安东的意图很明显就是用那个古怪的喷气式枪将老板杀掉，但当听说老板是“吃软饭”的时候，安东出乎意料地拿出一枚硬币，通过抛正反面让老板选择的形式决定了老板的生死，也正是这次抛硬币使得这个老板有了继续生存下去的机会。
另外，摩斯死掉之后，安东追到摩斯妻子的住处，尽管他认同那个女人的说法，即整个事件和这个女人无关，但安东依然固执地要将女人杀死，只因为摩斯选择了一个安东认为不应该做的选择。安东每次在杀人的时候都没有任何表情，在他漫长的屠戮过程中，他的脸上从来看不出半点惊悚和紧张，能看到的只有平静和沉着。
在他见到的人中，只有两个人没有被他杀掉，一个就是那个选择硬币的杂货店老板，另外一个就是安东出车祸后那个好心帮助他的小伙子，从这一系列的细节中，不难看出，他是一个有着自己的精神世界和自己原则的人，在他的世界里，但凡违背了他的原则的都得消失，从这点看这个杀手倒有些哲学家的意味。
贾维尔就是明白这一点，才会演绎这角色时收发自如，如鱼得水。
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