希斯，瑞秋，大卫，几位都是合作惯的，而艾拉，布莱德利则是有丰富的演艺经验，马克给他们一定自由发挥的空间是应该的，一些适当的调整更适合于个人风格的表现。
像知名演员导演曾至伟就力撑演员“绝对应该改台词”，他道：“我没看过好的喜剧演员不改剧本的，例如周星星，他就会改，而且改得很搞笑，而这时导演的权利在哪里呢?就是判断，要不要改还是在于对戏有没有帮助，很多演员拍戏，都会带意见来，希望把它变得更好，拍《无间道》的时候，每个人都希望改台词将自己的戏演得更好，当然要不改变人物的主线，比如那场监狱里吃饭的戏，就是我要这样，剧组马上就去买饭盒，所以对戏好的，都应该提意见。”
当然马克也不会像那位墨镜王，拍戏不用剧夲，大致讲一次故事，怎么演怎么是演员的事，至于那位才子导演姜纹在则《一步之遥》时更牛，将剧本一扔，主演们想怎么演就怎么演。
通常喜剧电影，尤其是对于喜剧，其中一个共识就是，很少有一部喜剧可以让观众持续观看超过九十分钟，这也就是为什么上映的大部分的喜剧电影，通常影片时长都不会太长，相对很短，比如今年《初恋50次》，时间一百分钟左右，巧妙的让观影人穿梭在若干次初恋的场景中，而控制喜剧影片时间长度的目的，无非是为了不要让过长的影片时长，消磨掉用户最初对于影片本身的观赏兴趣。
而《婚礼傲客》却在长度上接近一百二十分钟，在整部影片中所谓的“人物角色的塑造”上，人物略微显得有一些瘪平，而且，这一对所谓浪漫的“傲客”的性格特点穿插在影片中，跟随电影情节发展进度，始终也没有能够摆脱乖戾、郁闷，甚至是有点内疚的人物性格。
虽然如此，还是有大批观众走进影院来消遣这部影片，成为当年北米排名第三的作品，至少电影达到了能够让大部分男性观众和女性观众都满意的目的，对于男性观众，影片中出现的一些比较露骨、愚钝的笑话是吸引他们的原因，因为这部电影毕竟是一部r级的喜剧，有许多养眼的福利；而对于女性观众而言，更青睐于沉浸在影片中蔓延的甜蜜浪漫故事情节中，这就是为什么女主为什么始终不脱的原因，这让观众有耐心坐足两个时。
虽然有一些观看影片的人仍然会觉得，单单是依靠电影中伙子们和姑娘们的打情骂俏不足以支撑起整部影片，但是，这部充斥着七十年代粗俗特点的《婚礼傲客》，还是通过希斯和大卫李这一对的合作，给予了影片新鲜的感觉，尤其是两人搞笑夸张的对白，以及丰富的肢体语言，也是很多人选择酷暑走进影院选择观看这部喜剧的原因之一，他们可是在《宿醉》中打下了金字招牌，成为知名的喜剧明星。
而马克和他们合作过多部作品，称得上非常了解，善于把握这对活宝的特点，也通过相当轻松的方式给观众在银幕上营造愉悦的故事氛围。
这次剧组成功的请到了大牌音乐人戴夫·布鲁贝克为他们弹奏乐曲，他是一个勇于创新的爵士乐四重奏乐队队长，也是米国爵士乐先锋，被人们称为爵士传奇音乐家，他把对位旋律与复调结合在一起，几条旋律和几种节奏同时进行的即兴演奏很着名，他的作品揉合了爵士乐、摇滚乐和古典音乐的各种元素，布鲁贝克生于加利福尼亚州康科德，师从大流士·米约和阿洛德勋·伯格，他的四重奏乐队一九五一年成立后，很快名扬海内外。
而大名鼎鼎的乐队烈焰红唇也贡献了自己将要在下半年发表的作品《紧急救援先生》，用在这部电影中提前让大家欣赏，也算是为所的专辑造势。
这支在八三年在俄克拉荷马成军的乐队二十余年来，一直以充满了传奇色彩的经历以及不停爆发出来的音乐赋被乐坛所关注着，乐队的成军不过是主唱从教堂里偷了把乐器，拽上兄弟和贝司手就成立了乐队，关于“烈焰红唇“的得名法不一，似乎是来自于某部色情电影，或者有关毒品，又好像是源自主唱一个火辣梦境，最初的演出是在一个异装癖酒，并没有人对这支乐队有什么兴趣，而随着乐队的音乐赋渐渐显露，成为红极一时的乐队。
马克邀请了知名的音乐人罗菲·肯特作配乐，这位一九六三出生的原创音乐、制作人，主要作品《吸血鬼学院:嗜血姐妹》，《唐·海明威》，《情动假日》等，为了为夲片配乐，他是煞费苦心，自己创作了不少音乐之余还拉来了不少雇佣兵加盟，除了戴夫.布鲁贝克的钢琴独奏外，还有烈焰红唇乐队，酷玩乐队的演唱，主题曲加插曲和背景音乐，共有十五首音乐之多，是充满诚意的作品。
其实邀请这位爷加盟，只是因为原版是他，不过罗菲对马克的另眼相看非常激动，所以折腾出这大场面，当然这也超出
了马克的原夲十万八万搞掂预算的初步构想。
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