谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
闻一多先生曾赞誉道，《春江花月夜》乃是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，此言绝非虚夸。张若虚笔下的这轮江月，将唐诗写月的起点拔升至一个令人仰望的高度，其意境之深远、辞藻之优美、情感之醇厚，堪称独步天下，以至于后世诗人一触及月亮这一题材，便仿佛置身于无尽的压力与焦虑之中，难以望其项背。
众多诗人穷其一生，都试图摆脱张若虚这首诗的影响，然而却常常在不知不觉中成为他的模仿者，深陷于那月光笼罩的艺术魔力之下，难以自拔。
当成功挣脱模仿的桎梏，独辟蹊径、别出心裁的诗人出现时，便意味着另一位伟大的诗坛巨匠即将诞生。
公元 682 年前后，在长安城内，一场别开生面的个人“音乐会”盛大举行，而这场演出的主角，是一位来自四川的富家子弟。
陈子昂
起初，陈子昂在长安默默耕耘，潜心写诗，然而却如明珠蒙尘，无人问津。
不知是何机缘巧合，一日，他仿若醍醐灌顶，开窍顿悟，做出了一件令人瞠目结舌的举动。他不惜花费天价，在街头买下一把胡琴，此举犹如一颗重磅炸弹，瞬间在长安城里掀起轩然大波，成为街头巷尾热议的头条新闻，其轰动效应堪比几年前某位富豪豪掷千金拍下鸡缸杯的壮举。
陈子昂趁热打铁，广发请柬，昭告天下，声称次日将举办一场音乐会。待到社会名流、文人雅士纷纷慕名而至时，他却当场进行了一场惊世骇俗的行为艺术表演。只见他手起琴落，将那把天价胡琴狠狠摔碎在地，而后即兴来了一段激情澎湃的“freestyle”：“今日高朋满座，我本无意弹琴，愿赋离骚之章。吾之诗作，才情卓绝，今日特来告知诸位知晓。并非我陈子昂心高气傲，实乃胸有沟壑，才高八斗，定能在诗坛一鸣惊人！”
说罢，他便命人现场分发自己的诗作资料，大力推广宣传。
这场别具一格的表演过后，陈子昂声名鹊起，“一日之内，声华溢都”，成为长安城里炙手可热的人物。
春夜别友人二首（其一）
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
当其他诗人皆用明月来见证团圆的美好时刻，陈子昂却独树一帜，以明月为背景，诉说着朋友间离别的愁绪与感伤。无论是为人处世，还是吟诗作文，他始终秉持着特立独行、不随波逐流的风格，宛如诗坛中的一股清流，傲然独立于世俗之外。
唯有那些不循常规、敢于突破的人，方能惺惺相惜、彼此欣赏。武则天在位时期，慧眼识珠，对陈子昂的才华颇为赞赏，授予他右拾遗这一官职。
然而，陈子昂生性直言敢谏，刚正不阿，在那波谲云诡的官场之中，屡屡遭受排挤与打击。最终，年仅三十八岁的他，心灰意冷，毅然辞官还乡。
可叹命运多舛，三年后，他竟被奸人所害，含冤死于狱中。后世之人，感怀其风骨，尊称他为“诗骨”，以铭记他在唐诗发展历程中的独特贡献和高尚品格。
陈子昂离世十八年后，公元 718 年，四十岁的张九龄应诏入京。这一年，正值开元六年，大唐盛世的繁华景象渐入佳境，如同一幅绚丽多彩的画卷徐徐展开。
张九龄
在唐朝诗坛的璀璨星空中，张九龄堪称继陈子昂之后，又一位力挽狂澜的关键人物。他以笔为剑，力排齐梁时期的颓靡文风，追寻汉魏时期的雄浑风骨，为盛唐诗歌的蓬勃发展开辟了广阔的道路，成为开启盛唐气象的重要一员。
张九龄后来官至宰相，辅佐唐玄宗开创开元盛世，可谓功不可没。然而，伴君如伴虎，在朝廷的政治斗争中，他不幸被李林甫排挤陷害，最终黯然罢相。此后，大唐的政事便如江河日下，逐渐走向衰败的边缘。
据说，张九龄风度翩翩，气质高雅，其独特的人格魅力令唐玄宗难以忘怀。在他去世后，每逢有人举荐人才，唐玄宗总会情不自禁地追问一句：“此人的风度能否比得上张九龄呢？”
望月怀远
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
倘若说张若虚将“江月”的神韵写得超凡入圣，那么张九龄笔下的“海月”，则可谓是写尽了人间的相思与深情，其意境之悠远，情感之真挚，令人动容。
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