黄梅戏《天仙配》戏文注重文学性和赏析性，跳出一般戏文重戏剧性轻文学性的窠臼，是戏剧性与文学性并举，撷取其戏文唱段，或雅或俗，雅俗并重，创作者侧重锤炼词句，从文学的层面挖掘人物内心，从赏析的层面赋予戏文美感，从而形成黄梅戏戏文独特的审美风格和文学特色。6
影改创新
内容创新
影改后的《天仙配》对原有剧本在内容上进行创新，选择那些最具特征性的细节，引导观众展开联想，改变了董永的服饰装扮，穿黑褶子，戴方巾，变成了穷书生打扮。
在戏曲情节及内容上，原来的七仙女是奉玉帝之命下凡匹配百日姻缘，现改为七仙女羡慕人间，由同情董永到爱上了董永，这就使戏剧的主题做到了社会性和情感性的双重升华。
七仙女羡慕人间、同情董永，展示的是人类美好的一面。对董永身份的改变显然符合当时的时代精神，从文化的角度看则是一种人性化的处理。7
唱腔创新
影改后的《天仙配》在唱腔上的创新，体现在运用民间唱腔来表达丰富的情感和复杂的情绪。这些民间唱腔包括“平词”、“彩腔”、“仙腔”、“八板”、“哭腔”等。如在《分别》一场，运用了“仙腔”、“八板”、“哭腔”、“散板”等唱腔。在舞台演绎上，董永昏倒在地，运用的是“彩腔”，与原来的唱腔相比，更适合抒发难舍、悲戚和愤恨的心情，更有利于将复杂情绪表现出来，人物心理变化、音乐节奏的一致性达到了共鸣的效果。在接下来的“你我夫妻多和好，我怎忍心将你丢抛”的唱词中，运用了“彩腔”和“哭腔”将复杂激动的感情抒发得淋漓尽致的同时，又以平稳、缠绵的节奏整合上述的音律表达七仙女和董永的夫妻恩爱，将爱情主题进一步深化。
在表达情感上，董永夫妻恩爱的表现不是一般夫妻的黯然销魂，而是恩爱夫妻别离，显得格外让人悲伤哀痛。七仙女若不上天，就会连累董永性命。别离的悲伤，来自天庭的压力、自己的苦衷和对天庭的反抗、对爱人的无限牵挂深深融合在一起，构成情感的快速变化，这里运用“八板”的唱腔，用更快速度的音律表达时间紧急、心情紧张，将撕罗裙咬破手指写血书的情感凝聚到顶点，成功地表现出人物心理和情感方面的变化。
剧中运用民间曲调表达民间最为熟悉、动人的恩爱情感，使情感增添浪漫温馨的色调，加上在舞台布景方面古典艺术的意境创造得天衣无缝，在表演和演员动作上做到人物与情境、舞台布景与表演的协调，以最为简约的艺术符号表现出丰富的情感和多姿多彩的民间生活图景，增强了影片的感染力。
在《路遇》中，七仙女向董永倾吐爱情，显得生活气息浓郁：“大哥休要泪淋淋，我有一言奉劝君：你好比杨柳遭霜打，小女子我也有伤心事，你我都是苦根生……又谁知亲朋故旧无踪影，天涯沦落叹飘零。”这段唱词采用了“平词”和“彩腔”，平词里面有“起板”、“上下句”、“落板”。“大哥休要泪淋淋”是“起板”，平缓而富于变化，深情而质朴，曲调纡徐旋；后面跟着是“落板”：“你我都是苦根生”，表现七仙女对董永体贴入微，把平缓、纡徐的曲调推向极致；随之而来的是雅化的“彩腔”：“又谁知亲朋故旧无踪影，天涯沦落叹飘零。”这里对老调的雅化，使曲律与悲伤、欢快、慌张等复杂的情感结合在一起，构成多声部共鸣。7
表演艺术与电影画面创新
戏剧片《天仙配》在表演艺术上，将电影艺术与戏曲艺术融为一体，将管弦乐团伴奏用入其中，并吸收和融合了其他戏曲艺术的优点，结合虚拟性和程式化的写实，使演员对剧本的演绎拥有较大的空间。较之于舞台剧，在影片《天仙配》中，观众获得了更为深刻和生动的感受。
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