梁家辉是戛纳史上第二个华人影帝，上一位是凭借《活着》拿下最佳男演员的葛大爷。
如果你查百度百科，会发现《活着》还同时拿了评审团大奖，但戛纳的官网记录的却只有一部俄罗斯电影，可能是有人搞混了非主竞赛单元的其他奖项。
......
陈燔目睹梁佳辉——现在应该叫国际影帝了——回到身边座位上，又看看评委席，忽然间，发现张振正冲着自己微微点头。
而之后是枝裕和刚刚抱着最佳导演奖下了台，韩国导演李沧东眯着眼，瞪着台上的凯特。
“下面，只剩下最后的大奖了，在揭晓之前，我想先向所有没能获得奖项的杰出电影人们致歉：不是你们不够优秀，而是这个舞台有限；我还要向组委会致歉，请原谅我们的任性，但正是法兰西这片土地教会我们：真正的革命往往诞生于矛盾。当陈燔导演把纽约地下室和香榭丽舍大街焊成同一面哈哈镜时，评委会突然意识到——卢米埃尔兄弟发明电影时，可没规定光影必须泾渭分明！”
凯特的双目似乎燃出了血红，一字一顿的念出了最后的奖项，“最佳影片——《寄生虫》！”
尽管有所铺垫，但台下依旧一片哗然。
凯特却充耳不闻的摩挲着奖杯，语气深情：“这座违反惯例的双重奖杯，既是给《寄生虫》的情书，也是给旧规则的墓志铭。它纪念那些被我们忍痛割舍的杰作，更宣誓着：当电影足够勇敢地撕裂现实，那评委会就该有勇气撕碎规则手册最后一页！”
“让我们恭喜这个来自东方的魔鬼导演吧！”
鼓掌四起，家辉哥直接给陈燔来了一个大拥抱，然后把他推离开座位，让人赶紧去拿这个可能是史上份量最重的金棕榈奖。
后者一步三回头，拖拖拉拉的上台先是道声谢谢，然后接过奖杯。
“刚才梁先生似乎过于激动，他忘了我的妻子可就在现场……”佳辉哥愣了愣，扭头对着丫丫微笑致歉。
旁人都在哄笑。
陈燔则把奖杯举到比视线略高的位置，端详起了上面金灿灿的叶子：
“真是座充满了艺术性的雕塑作品，不是吗？不过，这只能是我人生第四漂亮的奖杯，头三座是我的妻子、女儿、儿子……排名分先后，是按着我遇见他们的日子算的！”
丫丫低头找纸巾，却发现佳辉哥的眼睛已经先湿润上了……
“感谢我的团队，感谢每一位演员，谢谢，谢谢大家！”
“感谢戛纳评委们选择了一部关于‘层级’的电影——看来法国人终于理解中国人对寻找通往更高楼层的执着，楼梯通常不好找……”
“表导楼。”第三排最右侧，巩丽轻声吐出三个字。
她身边的李桉听见了，但没懂：“什么？”
“我说，中戏表导楼的电梯老坏，但楼梯藏在储物间的后边，不好找，新生都吃过苦头。”台下的巩皇和李导演小声说着话。
台上的陈燔还在继续：“我很幸运的找到了自己的楼梯——那就是电影；电影让我可以去各个楼层欣赏不同的风景，我能往上接触到哪些纸醉金迷，也能乡下触摸到哪些污水泥泞。然后，我又可以把这些景色都用电影传递给大家……我爱这份工作。
最后，梁先生，下一次，还是我导你演！”
……
戛纳电影节的颁奖礼没有安排官方晚宴的传统——事实上，整个电影节期间唯一一个以‘晚宴’为名义的，是开云集团和官方合办的“跃动她影”（Women In Motion）晚宴。
至于后来的那些哥哥姐姐们去的，大多的档次更是一言难尽——比如某不愿意透露姓名的关格格。
至于颁奖礼结束后的晚宴，更多都是私人宴请。
比如华纳就组织了一场针对US媒体的晚宴，并公布了《寄生虫》在北美的上映计划，顺带提前为金球和奥斯卡造势。
陈燔不用露面，人华纳说了，对于美国观众来说，东方导演保持神秘才是最好的商业选择——只要不直接干涉创作过程，人华纳管理层的脑子就挺灵光。
也是为啥人家的大制作经常翻车，中小成本反而容易出爆款——成本越高，人就盯的越紧，成本越低，人就愿意放权给创作者。
于是陈燔乐得清闲，早早的陪着老婆回酒店睡觉。
就睡觉，不干别的。
丫丫之前就在飞机上稍微睡了会儿，时差也没调过来，正累着。明早还得回国拍戏，且得多休息一会儿......
相比之下，国内的舆论已经疯了！
戛纳历史上，只有一部中国电影拿到过最高奖，那就是《霸王别姬》。
时隔二十五年，终于有了后来者。
反应最快的永远是娱记，一时间什么‘第六代导演集体沉默，新生代则疯狂吹捧’之类的文章漫天乱飞。
港媒酸溜溜：《金像奖崩塌，戛纳能否幸免？》
台媒反而在狂欢：《华人之光照耀欧洲》。
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