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“这些画到时很精美，不过好像都是近现代的，不能算作古董吧？”
金沐晨试探着问了一句说道，他这一说，对面的大哥还没急，那个亨利到是急了。
“吉姆，话可不能这么说，在我们欧洲，这样的瓷板画，就算是现代的，也是最顶级的艺术品。”
这亨利一张口就漏了怯，看样子他对这瓷板画的作者也不太了解，要不然他就不会这样说了。
金沐晨也知道，其实瓷板画在欧洲，一直是比较主流的艺术陶瓷种类，很多欧洲的国王的王宫里，都有这样的艺术陶瓷作品。
但是在中国，瓷板画却一直在艺术陶瓷里不能算作是主流。
其实这种东西，早在明朝就诞生了，但是那时候这种艺术创作，只能是家具上面的装饰品，并不作为房屋内部的装饰品，或者观赏器存在的。
直到清末民初的珠山八友的出现，这才把瓷板画推到了一个艺术高峰，得到了广大艺术爱好者的追捧。
但在建国后，尤其是古董市场复兴之后，其实很长一段时间里，瓷板画的艺术价值，并没有得到国内的艺术爱好者的承认。
在建国之后，其实还是有很多瓷板画的创作大师的，只不过因为那段特殊时期的经历，他们的创作，大多被当做是房屋建材的一种，说白了。就是被人当成普通的瓷砖来对待，并没有得到艺术界的认可。
对瓷板画这样的态度，一直持续到上世纪九十年代，随着国内古董圈逐步走向活跃，艺术收藏开始逐步复兴。大量的有钱人开始走出国门，带来最新的国际信息之后，瓷板画在艺术领域，才得到了人们的认可。
尤其是很多有钱人到国外参加过几次大大小小的艺术品拍卖之后，当见识到那些西洋的瓷板画，动不动就能拍出几百上千万的天价之后。人们才想起，我们在民国时期，好像也有一伙瓷板画创作大师，叫做珠山八友的。
于是从那时候开始，珠山八友的作品。才开始渐渐的被人们所熟知，并且认可开来。
而到最近几年，随着古董市场从平淡，走向火爆，甚至最后走向疯狂，珠山八友的作品，更是被很多藏家疯狂的竞相追逐，这也造就了珠山八友当今在中国瓷板画界的艺术地位。很多人都把他们看做是奠定现代中国瓷板画艺术的开山鼻祖。
所以他们的作品价格，在现在的市场上，当然是越走越高。
但是眼前这里两个法国盗贼。显然是并不认识什么珠山八友，他们只是把眼前的这些瓷板，当成了精美的近现代瓷板画来看待。
金沐晨一个小小的试探，心里也就大概有了底，也不急着和那亨利争辩，而是继续翻看剩下的几幅瓷板画。
果然和他猜的没错。接下来他看到的是一副瓷板山水画，这可是珠山八友里面的汪野亭的强项。要知道珠山八友这几个人，是各有专长。就比如王大凡的特点就是他类似西洋油画风格的人物造像。
而王琦则是非常擅长中国泼墨风格的人物造像，而这个汪野亭则是最擅长山水画了。
在看这幅瓷板画上面印章上面的刻字，正是传芳居士，直接就和那汪野亭的道号对上了，金沐晨心头大定。
在往下面看，看到的则是一副双鱼戏藻的瓷板画，这幅画是邓碧珊的作品。
然后是毕伯涛的芙蓉翠鸟，还有何许人的孤山放鹤，程意亭的花鸟争春，刘雨岑的大吉图，还有徐仲南的岩松图，还有田鹤仙的粉彩冬梅图。
这一共是十位瓷板画大师的作品，看到这里可能有人会问了，你这不是珠山八友吗？
这怎么是十个人的作品？那岂不是珠山十友了吗？
其实是因为早期的珠山八友里面有两位大师，因为身体并不太好，他们一起合作之后没几年，就病逝了。
后来剩下的六位大师，就又邀请了两位瓷板画大师加入了他们的月圆会，于是这珠山八友，就有了前八友和后八友之分。
所以说起珠山八友，如果把后面两个算上，真的应该说是珠山十友才对。
几幅瓷板画，和那几位名家是一一的都对上号了，金沐晨也是心头大定，没错了，这就是一整套的珠山八友的瓷板画。
这特么可了不得啊，这整整一套珠山八友的瓷板画，是各有特色，而且都是画工精湛，应该都算是他们的巅峰之作了。
这样的艺术作品，如果拿到国内，按照目前的市场价值，过三千万那肯定是妥妥的，如果要是参加专场拍卖的话，那最后成交价过五千万都不是不可能。
这下可是要赚大了，一想到这，他心里就是一阵猛跳。
不过接下来，还有一个很重要的环节，那就是该如何和对面这两个家伙讨价还价。
刚刚他随口一问，好像是无心之问，但其实却是一次很成功的试探，亨利的回答表明，在他们眼里，这些瓷板画，只应该是一套画工非常精美的瓷板画，至于他们的传承和来历，他们应该不是很清楚。
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