随着改革开放的不断推进，越来越多的画家纷纷加入到了画连环画的行业当中。
这其中，在青岛出版社的带领下，给出的高额稿费起到了很大的推动作用。
有了这样丰厚的回报，画家们的积极性被极大地激发出来，也使得连环画行业呈现出空前的繁荣景象。
然而，连环画市场的繁荣也带来了一些问题。
其中最为明显的就是单人单册的连环画印刷量在不断下降。
以前，稍微好点的题材，而且是由大师绘制的连环画，就能印个七八十万册。
但是现在，最多也就印二三十万册。
这其中的原因是多方面的。一方面，画连环画的人多了，抗战题材的和历史题材的连环画数不胜数。
市场上的竞争变得异常激烈，读者的选择也更加多样化。
另一方面，青岛出版社优秀的长篇连环画对市场造成了巨大的冲击。
读者们已经被青岛出版社精彩的故事给“养叼了”，对于普通故事、寓教于乐的故事已经很难提起兴趣了。
现在，在青岛出版社画长篇的连环画都是有奖励的。
只要能够过审，获得的稿费等级要比短篇的高一级。
虽然青岛出版社鼓励画长篇连环画，但对于优秀的短篇也是来者不拒。
无论是长篇还是短篇，只要质量过硬，都能在市场上占据一席之地。
虽然很多连环画创作者的印刷量在降低，
但是实际上对于创作者们来说，稿费并没有受到太大的影响，
也就仅仅是影响了创作者们的稿费晋级。
然而，青岛出版社已经在逐渐的开始有意识的变革了。
首先体现出来的就是青岛出版社现在对于历史题材和抗战题材的连环画审核卡得越来越严。
江卫民给编辑部下了明确的规定，对于历史题材和抗战题材的连环画，首先要考虑的是能否改编成评书或者电影。
如果是大家耳熟能详的故事，那就看绘画是不是大师之作，如果不是，就直接退回去。
这一规定也导致很多的画家对此很不满。
他们觉得这样的审核标准过于严格，让他们的创作受到了很大的限制。
其实，能够来到青岛出版社的都是还没有到达大师级的画家。
大师级的画家都是各大出版社争相拉拢的对象。待遇什么的在当地的城市都不低。
现在在青岛出版社已经出现了这种两极分化的情况。
一种是能够画出好的题材的人，虽然画工不够精湛，但是过得相当滋润。
他们的作品往往能够得到出版社的青睐，获得丰厚的回报。
而另一部分人画不出好的题材，只能羡慕别人，
但是又苦于画不出好的作品，于是其中一部分人就转头去了别的出版社。
在现在这个年代，其实只要能够画出来基本都能发行。
虽然在别的出版社也能发行，但是在待遇肯定没有青岛出版社要好。
但是青岛出版社虽然审核越来越严格，但是待遇确实是好。
因为只要在青岛出版社能够发行一册连环画，就能够有分房落户的资格。
而且如果改编成评书或者创汇等级升得也快，而且还能继续领稿费。
相当于画了一部连环画给了三倍的稿费，而且还分一座房子，
版权授权给青岛出版社还能入职青岛出版社并领一份工资，待遇在全国都算是最好的。
一些画不好的作品的画家正好赶上青岛出版社的动画制作部门正在大量招工。
这对于那些在连环画创作方面遭遇困境的人来说，无疑是一个新的机会。
一部分人果断地加入到了青岛出版社的动画制作部门。
而另一部分人则选择前往别的城市，去寻找更适合自己的发展空间。
这也算是一种优胜劣汰吧，那些有能力适应变化、敢于挑战新领域的人，能够继续在文化创作的道路上前行；
而那些无法及时调整自己的人，则可能会逐渐被市场淘汰。
而江卫民的连环画创作在这个过程中算是提前给中国的创作者打开了视野。
他的作品也让更多的创作者看到了连环画创作的无限可能性。
同时，这也算是对于国外的漫画与动画进入中国的一次大的练兵。
提前提升中国连环画的创作水平和市场竞争力。
青岛出版社现在正在全力印刷《仙剑奇侠传》，并将其销往全球各地。
目前，《仙剑奇侠传》在国外的发行基本上快要结束了，然而在国内却刚刚开始掀起热潮。
江卫民与宋文卿安排的是在《仙剑奇侠传》完结之后，紧接着就是《龙珠》的发行计划。
虽然很多连环画创作者的发行量都出现了下降的情况，但是江卫民的连环画发行量却不降反增。
《仙剑奇侠传》的发行量在国内十分惊人，基本上每册都能保证在 300 万册的销售量。
而《功夫熊猫》虽然仅仅在中国就发行了一册，但其销量已经达到了 500 万册之多。
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