黄坎在上海美术馆对吴冠中的画作进行了分析，令汪富贵对这位“黄老板”肃然起敬。
吴冠中是我国着名画家，他的画作融合了西洋油画与中国水彩的风格，没有过多的渲染，而是点到为止，对景色提炼点睛。
“巧妙地运用传统国画的留白，西洋油画的色彩对比，画风清亮，对比鲜明，独辟蹊径，画得有功底，未免匠气。像吴先生这样的风格，才是一种意境。给观者留下无限的想象空间。”黄坎侃侃而谈，感觉像在做报告，小聂还是第一次这样认真地听他讲话。
汪富贵在研究徽学时，接触了徽州画派，黄山画派，现在听黄坎讲他对吴冠中画作的理解，自然很投入。
”画家的笔描绘自然景色，如果只追求‘像’，毫无意义，那还不如去看摄影，那岂不是更逼真？所以，反复品味你会从吴老的画中感受到，他赋予风景以新的生命力。他善于运用简洁而有力的笔触，勾勒出山水的轮廓，常常以鲜明而纯净的色彩来表现自然，其中的神韵需要观者有足够的审美自觉，才可感悟。“黄坎注意到小芹看他的眼神同以往不一样了。
”吴冠中的作品不仅具有艺术价值，更传达了他对生活的热爱和对自然的敬畏之情。“黄坎看了一眼小聂，止住了他的”高谈阔论“。
汪富贵想：都说高手在民间，这黄老板真人不露像啊。他上前握住黄坎的手，声音都有些颤抖了。
“幸会啊，黄先生，我可以拜您为师吗？”汪富贵说道。
“哪里，哪里，我也是瞎琢磨。”黄坎客套着。
在上海美术馆参观，黄坎的一番宏论虽然小芹并不全懂，或者说不全理解，因为她对书画关注不多，但这奇怪地改变了她对小聂的看法。
之前她认为小聂能找黄坎做老公，就是怕被“剩下”，赶紧给自己“划拉一个。他俩在一个图片社待了那么久，从没见他俩有什么”情况“啊。这次黄坎在上海老正兴请客，点菜就透着那么讲究，一股上海老克勒的派头。
想不到小聂还真是个”蔫土匪“，眼够贼的，能看上黄坎，还藏得这麽严实。小芹心里倒有几分佩服小聂了。
黄浦江，上海的母亲河，奔腾不息流入大海，她是上海与世界连接的纽带，也承载着上海的繁华。夜晚，浦江两岸灯光璀璨，映在江面上魅影迷离。与海滨不同，江风吹过来，没有任何味道。江滨拍照，留下的影像都是欧式的建筑，历史一百年左右。所以很多人嘲笑上海没历史，没文化。
其实在纸醉金迷背后，上海有她深刻的历史内涵，她对中国近代史有着特殊的意义。她是中国革命的起点，这里产生了中国第一代产业工人，这里是中国电影成长的地方。
每个城市都有自己的标志，后来很多没有什么特征的城市，都要硬造出一个建筑来呢。上海的标志一直都是外滩，到过年过节的时候，游客都奔黄浦江而来，乘船游览黄浦江，而本地人更喜欢去豫园。
汪富贵上次来上海，小芹带他到了黄浦江边。这次，她和汪俊一起来到了豫园。弯弯曲曲的石桥浮在水面上，两人几乎是被人流裹挟着往前挪着脚步。
为了不走散，汪俊拉起小芹的手。小芹激灵了一下，但很快就变得很自然了。
”汪俊，你喜欢上海吗？“小芹问。
她在摩肩接踵的人群中被挤来挤去地，脸上开始有了烦躁的表情。
”这怎么说呢？不是喜欢，是爱。“汪俊笑得很真诚。
听她这麽说，小芹撇撇嘴，不知是不相信汪俊的话，还是被挤得不耐烦了。
”记得你之前说过，一直不喜欢这里啊，老家离得很近都很少往这里跑呢。“小芹还讲出了依据。
”对呀，所以现在知错就改嘛。还不是受了你的影响，我这来回跑了几趟，也对比了一下北京和上海，还是有些心得啊。“汪俊笑着说，似乎还有些腼腆。
”真的？那咱们找个喝茶的地方坐下来聊吧。“小芹提议着。
”好，这喝茶就和北京差别挺大。“汪俊随口说道。
小芹抿嘴笑了，她想想可不是嘛，自己在北京的时候，很少想到喝茶，那时候汪俊还总说他从黄山带了好茶，可她都不屑一顾。现在却很习惯约朋友到茶楼小聚了。
两人找了一间传统风格的茶楼，门是苏式的拱形门，内饰都是红木家具，一壶茶，四碟小食。还问要不要听曲。
”稍等一下，我们先聊聊天。“小芹说。
她语调格外温柔，汪俊都感觉小芹比在北京时多了些许淑女气呢。
”我觉得北京周边都是比北京落后很多的城市，尤其接壤的河北，污染很严重。山西现在资源枯竭，一直到内蒙，产业都嫌不足。加上北京的人口压力越来越大，城市迅速扩大，都靠行政管理，难免对市场活跃度产生负面影响。上海就不一样了，她周边的城市经济普遍发达，尤其民营经济，浙江，江苏都是中国民营企业数量大，质量好的省份，所以，经济不需要仰仗上海，如果说需要，就是需要这里的国际化平台。所以，上海的经济发展是有很坚强的后盾的。“汪俊说道。
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