又一个男孩站了起来：“波贝克先生，您的作品我很喜欢，我的很多同学和朋友也很喜欢，不知道您对于自己的作品有什么看法？还有一个，您以为，要成为一个编剧最最重要的什么？最后一个，您下面还有什么新作品吗？”
赵晟微微一笑：“很多的问题呢！好吧，我一个一个来回答。很多人喜欢我的作品，关于这一点，我想向你们表示我的感谢。就拿《老友记》来说吧，很多人是通过这部电视剧开始认识和喜欢上美国的电视剧的。但是实际上，在制作这部剧集之初，或者说，在我写作这部剧集的一开始，我从来没有想过要考虑中国。甚至亚洲观众的喜好！这部戏几乎纯粹就是写给美国人和欧洲人看的。”
“在这期间有一个事实是很多人不知道。我写剧本只是我工作之余地消遣，在朋友看过觉得还很不错之后，我把剧本寄到了nBc电视台的电视剧制作部门，很遗憾的是，一直等了有大约半年多的时间，nBc方面才和我联系。听他们的解释是，负责审理我的稿件地编辑是一个日裔移民，他在美国生活的经历不足以使他搞明白剧本中很多只有欧洲和美国人采纳听得懂的笑料！于是，这部剧的剧本被他否决了！”
这件事还真的是第一次在公众面前披露，甚至连身为主持人的杨文红也楞了一下：“这是真的吗？”
“是真的。”赵晟点点头。
“那么，后来呢？”
“后来的事情就很戏剧化了……”赵晟简单地把当年生的事情讲述了一遍，最后说道：“以上的事实可以证明我刚才说地话。我的剧本也不是一开始就被很多人看好，然后火被选中而后投拍的那种故事，也在很大程度上取决于一点点运气。我说这番话的意义在于。你刚才问我对于自己作品的看法，其实，我更应该考虑的是观众对我的作品的看法。而不是我自己的。”
“你地第二个问题我先等一下回答你。先回答你最后一个问题，就是关于新作品的事情，我想，96年我可能不会有新作品问世，告诉大家一个好消息，我和简准备回国之后就举行我们的婚礼的。”
“哇!”现场一片惊呼。
“是的。”赵晟继续说道：“在今年的更多时间里，我都会和我的家人在一起，剧本的事情会暂时放下，等明年吧。明年我会连续有几部戏同时开始拍摄，嗯，大约有5到7部戏的样子。不过是不同地投资方，如果有中国朋友喜欢的话，可以去到影院收看。”
“最后，我着重回答一下你的关于怎么成为一个合格的编剧的问题。说起来这是一个很大的话题，我的能力很有限，只能是参考自己知道的做一番分析吧。编剧是影视，文艺等不同形式文化符号的一个最重要地基础部分。其主要工作就是设计出一个基本地故事纲要，并且在具体实行的过程中，按照不同方式所能得到地反馈信息，就剧本的内容做出修改的工作。除了很多人都熟悉的编故事的能力之外，编剧对于语言，文字，现场感受的把握，都要有一定的能力。在片场的时候，随时会有导演和其他的演员。甚至有时候会考虑到现场观众的感受和意见。随时对剧本做出相应的修改。”
“那么，波贝克先生。您认为这样的一种在现场需要的修改是很困那的一件事吗？”
“当然是的！”赵晟郑重点点头：“一部剧本的写作，很多时候是漏*点的产物，编剧来了感觉，很多文字一气呵成，等他完成了初稿，拿给投资方的手里，对方认可了，他就有了最初的报酬——这是另外一种的漏*点刺激——在这种经济和情感的刺激下出现的作品，很多时候是带着强烈的作者个人风格的。而当你的作品正式被拍摄和制作，经受很多现场观众或者电视机前的观众的检验的时候，你就会觉，其实你面临的最大问题就是你这种强烈的个人风格的作品和观众欣赏水平，理解能力，思维方式，甚至生活经历不同而造成的必然碰撞！”
“相信我，这种心灵上的碰撞是最最让人无法回避的问题。还有一个很主要的就是，你在写作的时候，你的思绪是呈现一种很平稳的状态，写作的规律是这样的，一种感觉出现了，你就想立刻完成他，但是等到有人对你提出要求，进行修改的时候你就会现，当初的那种思绪灵感早就已经找不到了！再想回复当初的工作，简直就是一件疯狂的事情！”
“那么，波贝克先生您的意思是说，一个编剧的完成作品是不能被修改的？”
“当然不是这样。剧本既然是为影片服务的，当然也是可以按照导演或者制片方地要求进行修改。我的意思是说，一个作者型的编剧，在自己的创作的过程中，如果真的被人要求进行那种大幅度地修改，不管这最后的修改是不是能成功，对于编剧走是一件很残酷的事情！”
“……要知道。作者的思路是连续的，被强行中断或者做出改变，对于他的创作是没有任何的好处的！相信今天在座的很多女士和先生也有过和我一样地感受吧？”
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