令人发怵的紫光萦绕在斋藤的身上。
道具显示那一栏里居然是句号。
这种颜色等级体系，让科执光想到了玩《真三》不知道第几代的时候，难度从简单、中等、困难到达人，颜色分类就是绿、黄、橙、红。
但有一天，不知道解锁了个什么东西，后面突然蹦出来了一个修罗难度，就是刺眼逼人的紫色，俗称难到发紫。
现在见到斋藤的紫色警告，以前那种初见《真三》修罗难度的刺激感又回来了。
虽然很害怕其中的难度，但却又莫名期待兴奋，最终还是忍不住作死点进去试试看。
至于这个句号显示，科执光揣摩了下。
可能是指干掉斋藤以后，爆不出任何东西。
这个比较符合对于句号这个定义的直观印象。
一张棋盘被斋藤端了上来，坐在棋盘面前时，斋藤的气魄也随之焕然一新，仿佛高达驾驶员坐上了高达。
劲风般的气流，涌了过来。
他落下第一颗棋子，以复盘的方式进行讲解。
“现在我给你复盘的是我的二十年前的名局，我的布局成名之作，对手和你一样，是个讲究在开局站稳脚跟，然后步步为营的人，但在我的面前，他的招式根本不管用。”
“因为他，太慢了。”斋藤的发音也很慢。
十几手在棋盘上行出。
这局斋藤执黑，他的对手执白。
错小目对二连星，上来就是挂角。
脱先，再挂。
定式行至一半，继续脱先拆边。
对手加补角上一刀，斋藤不管，继续脱先。
科执光紧紧跟在斋藤的棋子上，眼瞳左右而动。
大概三十手下来，整张棋盘就被斋藤以一种奔放火热的行棋速度占据了。
堪称顶级的华丽手法。
又称胆子特大的布局行棋，以薄弱为代价，换取棋子的效率。
科执光对着棋局皱眉深思。
“一盘还不够明显，我再摆另一盘吧。”
斋藤起身，又取出了另一张棋盘。
新的布局零散落在了盘面上。
“第三盘。”
第三个棋盘祭出，终于摆满整张茶几，相信应该不会再有第四张棋盘了。
每张棋盘上都是顶多五十手不到的棋局，算是把布局走完了。
无论是执黑或执白，他的行棋都充满了劲风与速度，像是一匹放浪的骏马驰骋在了草原上，就差天马行空了。
毕竟好歹没有突然往5路上来妖娆地来一下，大致都布局在了3线和4线上。
3线和4线，是围棋的正常布局选点。
“你在学棋的时候，肯定听过一句话，叫立二拆三，立三拆四吧，但我不喜欢这种走棋，我喜欢多拆一路。”
这句话科执光确实记得。
任何学棋的人都会经历这个启蒙时期，老师教你一颗在三路上的棋子如何做个小根据地，很简单，再往棋子的左边或右边跳两格就行了。
这个就叫拆二，老师会用很形象的比喻来说明这个图形，就好比两个人站在一起，相互之间将手臂伸直，保持这个紧致的区间。
这样的话，要是敌方打入进来，其中任意一人都能反手给一巴掌。
如果多拆一路的话，就会留下一个打入空间，就搭建不起一个小根据地了。
但斋藤的布局路子就是以这种不拘一格为本，突出一个不按常理出牌。
“这就是开局五十步无敌手啊。”科执光发出了几乎与赞叹和挪揄之间的台词。
开局五十步无敌手，这句话前世就有了，好像是用来赞叹某个日本棋手的布局厉害。
后来这句话变成了祖国桥牌棋圣的自诩。
再然后这句话就变味了，带点调侃意味。
毕竟嘛，这种越夸自己开局厉害，仿佛就是在越暗示自己后半盘有多拉闸拉胯。
《围棋少年》中的方胜更浮夸，号称开局百步无敌手，但是......哥，你都无敌了一百手，这后面还能输的啊？
“开局五十步无敌手啊....这个称号不错，我先收下了。”斋藤咧唇一笑，也听出了对方的戏谑意味。
但忽然间，科执光也落子了。
哒——
他在其中的一张棋盘上落子了，表情上始终带有进攻性的笑意。
夸归夸，但做归做就是另一回事了。
但还没完，他继续落子，在另外两张棋盘上也跟着下了一手。
都是以斋藤对手那边的角度来行棋，用他自己擅长的方式发起进攻。
斋藤恍了一下之后，也被激起了些斗志，也进入了无声的手谈模式。
嘀嗒的声音在棋盘上来回响动，两人就这样用三盘棋进行了来回对弈。
科执光觉得自己这个做法还挺有创意的，见过一对三的，但真没见过这种用三张棋盘进行一对一的。
棋子以飞行的速度在棋盘上落下，双方都很随意。
与其说是凭第一感觉来下，倒不如说是凭借兴致来下，好比诗人们的酒后诗兴大发，棋手们也有那么一两个来兴致的时刻。
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