不光光是卫视、观众，《甄嬛传》在编剧圈内更是引起一片轰动——
以前骂林默然的编剧们都不出声了，反而纷纷夸赞起《甄嬛传》，洋洋洒洒写了各种影评——
【鸟之将死其鸣也哀，人之将死其言也善。剧中每个人物的悲剧，极大程度上是由从小所处的环境所造成的，其恰恰又反映在生前的最后几句话上。太后死前皇上讲，那些哄孩子的歌从来没对他唱过，从小就生于夹缝中备受冷落的他对母爱的缺失，以及无意中发现的太后与隆科多的私情，让他生出了缺爱猜忌敏感的性子，直至生命的结束也始终如此。皇后的悲剧极大程度上却是因庶出，本身就身份低微遭受歧视的她却又被姐姐夺去了本该拥有的宠爱和地位，她心中的恨只能被无限放大，以至于变得隐忍恶毒，在她得到一切后却又更害怕失去，只能不顾一切的去维护自己的地位，或许她一辈子都被困在庶出且被姐姐夺爱的阴影里。安陵容在一步步爬上位之后掀开了她的刘海露出了额头，却始终无法打开她那颗因出身卑微而自卑又敏感的内心。华妃出身显赫，又有家室地位给她做支撑，反而生性直爽爱恨分明。如此看来，一个个人物的悲剧或或许就在于她们一生难以走出的困中，人物的性格逐渐立体，对各个反派却再也恨不起来了。】
【《甄嬛传》不蹈历史剧戏说的旧辙，也不循唯史实是瞻的图解式老路，实现了一次颇具文化意义的艺术突围。它让我们深切地认识到，文艺创作的基本规律不会过时，如果不能用好看的故事吸引人，用生动的典型感动人，用精良的制作愉悦人，再深刻的思想都无从谈起”】
【《甄嬛传》在特定的历史背景下，以精雕细琢的工夫，塑造出一批生动而富有意味的艺术形象。皇帝、妃嫔、宫女、太监，个个有血有肉、鲜活欲出。每个人都是典型，是一个群体的代表，但同时又是独特的“这一个”。真实地再现典型环境中的这些典型人物，艺术的倾向性自然而然地流露出来。而一旦失去了所生存依托的典型环境，也就失去了全剧震撼人心的批判力量。结构纵横捭阖，情节环环相扣，是《甄嬛传》吸引人的重要原因。】
【《甄嬛传》全剧叙事张力的并非只有历史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾冲突和情感纠葛。它以甄嬛的命运沉浮为核心，从历史的深层发掘出了无数鲜活生动的细节，着力于在人与历史相交汇的点、线、面上设置情节、铺陈叙事。像文字狱勃兴、“血滴子”行动、准噶尔叛乱，这些人物、事件交错发展，彼此制约，立体地而不是平面地、多线地而不是单线地构成了一个悬念叠出的故事链条。观众被裹挟在波翻浪涌之中，欲罢不能。】
……
“我到现在还没想通，林默然是怎么同时写出外卖小哥和甄嬛传的，是两个人格写的吗？”
“那个老金头不是向来对电视剧苛刻得很嘛？怎么现在写起评语夸起《甄嬛传》了。”
“看完《甄嬛传》我都有点走不出来了，听说好多女演员拍完之后都走不出来，在剧组呆了好几个月。”
“以前老批评林默然宫斗剧和穿越剧‘无脑’、‘胡诌’的前辈呢？专家呢？怎么不说话了？”
“确实啊，我发现好多老编剧最近都没什么作品了，好多卫视都是选择的年轻编剧的剧本。”
“我发现林默然真的有点以一己之力改变编剧界格局的感觉，发现没有，年轻编剧越来越多，也越来越受业内追捧了。”
……
《甄嬛传》收视高！题材新！更是让如林默然一般年轻的编剧们，逐渐走进了各家电视台的眼里。
有人欢喜有人愁，一篇批评《甄嬛传》的博文空降热搜第一。
而写这篇博文的，居然是国内首屈一指的女性编剧——季严梅。
【过度塑造女性悲惨命运、比坏价值观】——
“《甄嬛传》大火，让大家看到了焕然一新的电视剧题材，打开了观众新世界的大门。
这一点，是值得赞扬的。
但是，《甄嬛传》过度塑造了女性的悲惨命运，甚至只有比坏人更坏，才能生存的价值观，让人看了直摇头。
甄嬛传我也看了，看到了甄嬛从一个简单淳朴的女孩，入宫后为了在残酷的宫斗环节中生存下去，却变成了一个阴险毒辣的坏人，因为你必须比对手更坏才能战胜对方。
一群女人为了争一个男人，各种勾心斗角、争风吃醋、相互计算，这就是《甄嬛传》传播和宣扬的价值观吗？
华妃的撞墙而死、淳贵人被人推河而死、浣碧的殉情而死、沈眉庄的产子而死、皇后的绝望而死、叶依澜的自杀而死……
后宫中的女人几乎没一个落得好下场，男性编剧对于女性角色的塑造是不是过于悲惨了些？
在我眼里，《甄嬛传》不值得赞扬。
不正确的价值观会导致观众，把不正确的生存理念带入现实生活。
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