贾政又问宝玉写的怎么样了。大家都说：“二爷正细心雕琢呢，一定又是风流悲戚的风格，和别人不一样。”
宝玉笑着说：“这个题目不太适合用近体诗（规矩太多），最好是用古体诗（平仄对仗比较自由），采用乐府诗的体裁或歌或行，长篇一首，才能表达得更恳切。”
大家听了都站起来点头鼓掌，说：“我就说他立意不同！每次拿到题目，他都会先考虑适合什么样的文体，这才是高手的做法。就像裁剪衣服一样，剪布料之前要先测量身体的尺寸。这个题目叫《姽婳词》，而且已经有了序言，必须写成长篇的歌行体才合适。可以模仿白居易的《长恨歌》、温庭筠的《击瓯歌》或者李贺的《会稽歌》，或者可以拟咏古词，写成半叙述半吟咏的形式，流畅飘逸，才能显其绝妙。”
贾政听了，甚合他的心意，便拿起笔来要亲自题写，又对宝玉笑着说：“那你念我写。要是作得不好，我就打你。谁让你先大言不惭了！”宝玉只好念了一句：
恒王好武兼好色，
贾政先写完了再看，摇头说：“粗鄙。”一个幕宾说：“这样才显得古朴，其实不算粗俗。咱们再看他下面怎么说。”贾政说：“那就先留着吧。”
宝玉接着说：
遂教美女习骑射。
秾歌艳舞不成欢，列阵挽戈为自得。
贾政写出来，大家都说：“这第三句写得古朴老健，极妙。这四句平铺直叙，也最得体。”贾政说：“别夸得太过了，看看后面的转折怎么样吧。”宝玉接着念道：
眼前不见尘沙起，将军俏影红灯里。
大家听了这两句，都叫起来说：“妙！好个‘不见尘沙起’！紧接着的‘俏影红灯里’也用得恰到好处，字句都用的出神入化。”宝玉说：
叱咤时闻口舌香，霜矛雪剑娇难举。
众人听了，都拍手笑道：“越发画出来了。不会是当天宝公也在座吧，难道见到了她们的娇媚，闻到了她们的香味？不然，怎么能写的如此贴切？”宝玉说：“女孩子习武，即使再勇猛，怎么可能像男人一样。不用问也知道都是娇俏羞怯的样子。”贾政说：“还不快说下文，真是话多。”宝玉只好又想了想，念道：
丁香结子芙蓉绦，
众人都说：“转成‘绦’或者‘萧’韵，更妙！这样读起来才流利飘荡。而且这一句也写得华美秀媚。”贾政写了之后看了看，说：“这一句不好。已经写过‘口舌香’和‘娇难举’了，何必多此一举？这是他才力不够，故意用这些词来堆砌搪塞的。”宝玉笑着说：“长诗也需要用一些华丽的词藻来点缀点缀，不然会显得太萧条。”贾政说：“你只顾着用那些词，但这句话下来怎么能转到军事上去呢？如果再多说两句，岂不是画蛇添足了？”宝玉说：“这样的话，下面这句我想是可以转折刹住的。”贾政冷笑道：“你有多大本事？上面说了一句大开门的散话，现在又要一句既转折又收尾的，只怕你心有余而力不足。”宝玉听了，低下头想了想，说了一句：
不系明珠系宝刀。
宝玉忙问：“这一句能行吗？”众人拍案叫绝。贾政写了下来，看着笑道：“先放着，继续。”宝玉说：“如果可以，我就一口气说下去了。如果不行，不如涂掉，我再想别的意思出来，再换个词。”贾政听了，大声说：“别废话！不好了再作，就是作十篇百篇，还怕辛苦了不成？”宝玉听后了，只好想了想，然后念道：
战罢夜阑心力怯，脂痕粉渍污鲛鮹。
贾政说：“又只说一段。底下呢？”宝玉说：
明年流寇走山东，强吞虎豹势如蜂。
众人说：“好个‘走’字！一下子就分出高低来了。而且整句话转得也很自然，不呆板。”宝玉接着念道：
王率天兵思剿灭，一战再战不成功。
腥风吹折陇头麦，日照旌旗虎帐空。
青山寂寂水澌澌，正是恒王战死时。
雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸。
众人都说：“极妙！极妙！结构、叙事、用词，都很完美。看看接下来怎么能描写到四娘那里，一定另有更奇的转折句子。”宝玉接着念道：
纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘，
不期忠义明闺阁，愤起恒王得意人。
众人都说：“铺叙得委婉。”贾政说：“太多了，后面就怕累赘。”宝玉接着念道：
恒王得意数谁行，姽婳将军林四娘，
号令秦姬驱赵女，艳李秾桃临战场。
绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉。
胜负自然难预定，誓盟生死报前王。
贼势猖獗不可敌，柳折花残实可伤，
魂依城郭家乡近，马践胭脂骨髓香。
星驰时报入京师，谁家儿女不伤悲！
天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首。
何事文武立朝纲，不及闺中林四娘。
我为四娘长太息，歌成馀意尚傍徨！
念完后，众人都大加赞赏，又都从头看了一遍。贾政笑着说：“虽然说了几句，但还是不够恳切。”然后说：“去吧。”三个人听了如释重负，一起出来，各自回房去了。
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