与《残剑记》重逢后的第三天，金睛子终于清空了这个她一度怀疑永远也无法清空的书箱。理书上架的工作完成，金睛子转而和范寻道一起管理书阁的日常事务。文潮阁的借阅量随着理书上架工作的完成正在持续攀升，金睛子的及时帮助让范寻道松了口气。
书阁的工作，因为不算繁重，所以报酬也很一般。但金睛子不在意报酬，她选择来书阁任职是为了能接触到更多书籍。
为了更深入地了解文修之道，大部分文修都会把写作作为修炼过程中非常重要的一部分，对待阅读的态度却只能说是不温不火。在这一点上，金睛子没有落入窠臼，而是相当重视阅读。长生的当代文学泥沙俱下，源典文学被过度解读，古典文学又遭到大众的漠视，但金睛子没有受这种种因素的影响，只是博杂地阅读所有她认为自己应该读一读的书。一种被广为接受的观点是，文修在修炼的早期阶段应该只读被公认为优秀的作品，以免被不好的作品影响，然而事实证明好书自然会发光，年轻修士们的判断能力也往往比前辈们想象的要强很多。在阅读的总量达到一定水平的时候，金睛子已经可以明白地判断出一本书哪些方面值得借鉴，哪些应该批驳，而她也确实把自己得出的结论运用到了自己的创作中。
如今的金睛子依然像十一岁时一样把写作当成生活的常态。她不常有写散文的灵感，对小时候熟习的诗词歌赋也说不上多么热爱，不过一直都很喜欢写长篇小说。长篇小说是多美的文学！情节与逻辑如鱼骨一般清晰紧密，富有建筑的美感；语言既可以如锦缎般千变万化流光溢彩，也可以像棉布一样舒适简约，表达方式极其细微的不同就已经暗示了作者的旨意；人物看似微末实则庞大，每个人物内在的矛盾与其他人物、外界事件相作用形成把人物本身一并裹挟的浪潮与旋涡；而神秘的主旨已然体现在了每一个起承转合的关口中，那暧昧不清的传达让每一个读者都以为听到了自己期待听到的那个声音……各位读者若听我细说完长篇小说的种种优美之处，想必早已忘了本书的前几章都讲了些什么。因此我暂且打住，好让你们在本小说剩下的篇幅中继续亲身体验作者对长篇小说的热爱。
尽管长篇小说有种种优美之处，但这并不是金睛子写小说的初衷。她写《残剑记》是出于新奇，此后的几本小说则完全是她对现实的私自修改。比如金睛子从十三岁写到十四岁的那本《落暮》，讲的是一个丞相见证国家走向毁灭的过程。其中那个足智多谋又才华横溢并在国家灭亡后带着全家过上隐居生活的丞相像极了金睛子那死在宫中的父亲，而那个暴戾、自私、愚蠢的皇帝又怎么看怎么像夺走了李百闻的太子之位又抄斩金睛子全家的那位皇帝。金睛子在小说中扭转了一个又一个的变局，又将自己心中大大小小的私欲巧妙地放置在小说各处，是这些肤浅的复仇的快感在日后渐渐引她走入了真正的小说世界。
在金睛子的故事中，我们将多次提到她不同阶段所写的不同小说。这不仅是因为她的几部关键作品最终会出乎意料地成为推动情节的关键，更因为写作是金睛子生活的重要组成部分。她的写作串联了她几经波折的心路历程，而没有在小说中对自己反复的省察和观照，金睛子就不成其为金睛子。
让我们把话题转回金睛子的一天。
午夜时分，书阁的工作结束，金睛子就会御剑回到秋声殿。凌意文宗的午夜既不沉寂也不喧哗，是恬静安然的一片。夜风的轻啸中，头顶是溶溶的星光月色，南方是泛着水光的叹江，北方是群山鱼脊般游跃的轮廓。下方的建筑和道路旁晕染了一些灯光，刚好不会灼伤这沉沉夜色。而金睛子会在翠微峰上一盏浅蓝的气灯边降落，那气灯是师娘担心她和朝谕这拎不清的两个半夜找不回秋声殿而特意安放在崖口的。
崖口有专用的着陆平台，落地后直走就是秋声殿的前广场。广场由平整的白石铺就，向右绕过胖美人影壁便是金睛子的小室。
她睡一个半时辰。因为白天一有空就入定修炼弥补睡眠的缘故，金睛子虽疲乏但不至于累。寅正时分她到殿后广场见师父。师父如今主要向她传授剑法和文法，普通术法主要依靠金睛子自学，不过有了疑问可以在练完剑后请教师父。一个半时辰后金睛子出发去学宫听道。
生活节奏紧张而有条不紊。这一句描述可以轻轻揭过金睛子后来的四五十年。然而一个发生在金睛子七十七岁时的重大事件却不得不着重一提。那就是百届伤春大会。
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