“印纽的主要意义是装饰美化。印章有印纽，就像器物有盖子，石碑有碑额，都是为了装整饰章。印纽的种类很多，有禽兽虫鱼纽类，也有纯几何体的台纽，但制纽有个原则，珍贵的石料，一般不刻纽，因为会伤及石材，只有实在不得已，比如石料有瑕疵，我们制纽人可以制纽掩盖瑕疵。您选的这块料不适合制钮，如果您特别喜欢这块料，建议就不刻钮了。”
骆一菲听着石料如此讲究，更想多了解篆刻艺术了。
罗逸飞看出她的心思，对她说：“想试试吗？”
骆一菲点点头。
“走，带你去选印石。”
他们来到周师兄堆放石料的展架前，罗逸飞介绍道：“这个展柜里放的石材，石质细腻、温润、不硬不燥,易于镌刻。除了你看到的这些常见的黄、白、 青、绿的石头，它的颜色还有很多，很丰富，周师兄喜欢灰色和黑色的石料，灰色和黑色都给收起来了。上面那一层半透明状的石头，略为珍贵，你初学，还是选这一层的吧！这些都是学习篆刻的理想材料。”
骆一菲一眼相中了一块长、宽约4厘米高约7厘米的白色石头，她拿起来问罗逸飞：“这个可以吗？”
“可以。我们先来学习打磨印石吧！”
罗逸飞接着说：“我们先要用砂纸对印石进行打磨，确保印石平整。”
“这个要磨多久？”骆一菲问。
罗逸飞边帮骆一菲选砂纸，边回答她：“这要看石材的软硬程度，还有石材表面的凹凸情况。你选的这块切割得很工整，大约磨半个多小时可以磨好。”
罗逸飞在使用砂纸之前,先用水清洗了下石头表面,然后将砂纸固定在磨石板上，边磨边滴入适量的水，好让打磨的效果更好一些。
见她看得认真，他让她上手试试。
等到骆一菲真正上手，才发现篆刻远不是她看到的那么简单。
他们打磨差不多三十分钟，罗逸飞又换了更细的砂纸继续磨。“这是抛光。”他说。而后他又细细地磨了二三十分钟。
“篆书以后再慢慢教你，今天先由我来写印稿吧！这块印章你想刻什么？”
骆一菲想了想，“就刻‘抚琴听者知音’吧！”
罗逸飞笑了：“好。以后我们把东坡先生的十六赏心乐事都刻一刻。”
画外音：
东坡十六赏心乐事
清溪浅水行舟微雨竹窗夜话
暑至临溪濯足雨后登楼看山
柳荫堤畔闲行花坞樽前微笑
隔江山寺闻钟月下东邻吹萧
晨兴半炷茗香午倦一方藤枕
开瓮勿逢陶谢接客不着衣冠
乞得名花盛开飞来家禽自语
客至汲泉烹茶抚琴听者知音
罗逸飞将印稿纸覆在石面上，用铅笔将印的边缘擦出来。将擦好边缘的印稿纸反过来，他如此反复又做了一次，设计了两稿。骆一菲选了其中一个，罗逸飞便用毛笔开始写稿。写好后，不等墨干，将写好的印稿反扣在印面上，四边对准，两边拉下来用手捏紧，用干净的笔在纸上均匀地蘸上清水。用一张裁好的小宣纸覆在上面，用手掌上的拇指肚轻压。
而后他又覆了一张小宣纸在上面，两边拉下来捏紧，用指甲压磨。很快在宣纸面上就可以看到模糊的墨痕了。
罗逸飞趁稿纸未干轻轻揭下来，反字就留在了印石上。
“待水分完全干了就可以刻了。咱们可以等墨痕干后用红色的油性笔在印面上涂一层透明红色，这样刻起来效果更鲜明。”罗逸飞说。等墨迹干了，他让骆一菲用红色记号笔涂色。
骆一菲边涂边认真听罗逸飞讲，生怕漏掉一丝细节。心里感慨，没有一点耐心，还真是玩不了篆刻。就这前期的准备工作就花了两个多小时，后面还要上手刻字，怎么着也要花更长时间吧。
罗逸飞倒不觉得花这么多时间有什么不妥，教她篆刻本身就是很有趣的事。
接着，他为她挑选刻刀，教她学习正确的握刀姿势，“食指离中指远一点，拇指与食指越高，线刻的越长，刻刀要向外不能向内。”骆一菲把刻刀拿在手上，罗逸飞讲解，她按他说的做。
罗逸飞边讲边看她，还是不对，放下手里的刻刀，握住她的手，把她的手指移到对应的位置上：“食指离中指再远一点。”
骆一菲感觉到他温热的呼吸吹动了自己耳畔的头发，指尖的温热通过她的指尖一直传进她的心里。他嘴里吐出的几个字像是化作了定身的咒语，让她动弹不得，顾不得两颊发烫，只偷偷低下眼眸，轻声说：“要不，还是你刻吧！我怕弄坏石料。”
罗逸飞察觉到她的异样，收回手轻声对她说：“这块石料原本就是挑选来让你练习的，按照我说的方法来试试，下手干脆点。”
“我还是在废料上练习吧，这么好看的石头，刻坏了太可惜了。你刻，我在旁边看。”骆一菲往后倾了倾身子，故作镇定地继续说。
“那好吧。你过来坐。”罗逸飞和骆一菲互换了凳子，让骆一菲坐下看他刻章。
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